葫芦虫具口盖蒙芯的配置
葫芦虫具从外观上看，由四部分组成，除葫芦体外，还有口、盖、蒙心。口是与葫芦粘合在一起的，而盖是与蒙心粘合在一起的。(1)口
口实际上就是一个木质或牙质的圆环，粘合在葫芦上，与盖相开合。口的大小厚薄不一，要与葫芦的大小高矮相配合。厚者1．5—2厘米，外径7厘米左右；薄者只有0．5厘米，外径3厘米左右。一般养蝈蝈的棒子葫芦，或养油葫芦的大型荸荠扁葫芦，口较大较厚；而养白虫的小葫芦，就要用小而薄的口。口的质料有别，最常见的是木质口，用紫檀、花梨等硬木镟成。用*牙做成的口称“牙口”，虽有较高的观赏价值，但价钱甚贵，动辄成百上千，不是一般人玩得起的。现存清代的一些名贵葫芦，几乎全是牙口牙盖，做工极为精细。好的木质口价亦数十元，其巾尤以紫檀口最佳。此外还有牛角、玉石做的口，但不太受欢迎。不过近年有人用合成树脂做成的仿牙口，倒是有一定的观赏性，有的做得相当逼真，价亦不贵，很适合薪阶层的爱好者。
口的选用要注意大小厚薄要适合，应与葫芦脖的曲线相配，做到衔接自然协调，可增加美感。
口的底面一般为平茬，有的又挖出一圈窄槽，以使葫芦的截口正好陷入其中。还有的在口的内侧留出一罔牙子，这样与葫芦粘接得更为牢固。
口的内侧一般呈纯圆形，但也有的乍看为圆形，实则稍呈椭圆，只是椭圆的长短径相差极小，不易觉察出来；盖上的牙子也是如此。纯圆形的口与盖开合时为直上直下，开时抠开，盖时压紧。但这种口盖用久了容易松口，盖很容易脱落。也正因为此，玩家在拿葫芦时养成一个固定习惯，要先抓住口盖，忌讳先抓葫芦的下部，否则就会被讥为“外行”。口稍呈椭圆，加上盖后轻轻拧一下，便会产生丝扣的效果，这样就会万无一失。这种口的内侧也不是上下垂直的，而是上小下大，稍向里倾斜；盖上的牙予也稍稍外撇，拧上后才能相互扣紧。不过椭圆形口的长短径相差不能太大，一般为0.1厘米足矣；太大而为人看出，有碍观赏。
无论是作为实用物还是观赏品，葫芦都必须在加上口盖以后才算是一个整体。当我们买到一个满意的葫芦及其口盖以后，如何把它们粘合到一起呢?第一步是要截口，就是将葫芦上端无用的部分去掉，留下主体部分。不要小看这一步骤，它是后期处理中非常关键的一步，处理不当，便会产生无法补救的后果，所以要格外小心。首先要用卡尺量准葫芦腹部最粗处的直径，以确定截口的位置。一般要求葫芦口的直径要小于葫芦腹径约0．4～0．5厘米的样予。举例说，如下腹直径为6厘米，则截口应在脖粗5．5—5．6厘米的地方。确定位置后，用铅笔做个记号，平行画一圆圈，用小锯锯断即可。注意锯条要薄．料口要小，锯时不司一下锯断．以免发生歪斜：可锯葫芦的一半，第二次再完全锯开。因葫芦既硬又滑，锯时容易发生跑锯现象，所以要用左手拇指紧紧靠住锯条，勿使锯条滑至内侧。有人为免截口时出现失误，不用锯子，而用一种凹形刀，一点一点顺线切开，虽然较慢，却是十分稳妥的办法。这种截过口而没有上口盖的葫芦，行话称为“葫芦槎儿”。
葫芦槎儿若茬口不平，尚需用细砂纸打磨，可将砂纸放在玻璃板上，倒持葫芦来同旋转打磨，使其变得十分平整。然后选择合适的口盖，用乳胶粘合在一起。所谓合适的口，是指门既不能太大，亦不寅太小，口的下沿与葫芦槎儿的上沿过渡要适当。另外口的外径要与葫芦的腹径相同，这样才能两头匀停，看起来美观。
(2)盖
盖相当于葫芦虫具的门，打开则虫出，虫入内则将盖合上。所以盖是控制鸣虫出入的“机关”。一般所说的盖也包括蒙心，是盖与蒙心的合称；但也有不用蒙心的盖，如瓢盖。
盖的形状很像一个倒扣过来的小茶碗，中空，“碗底”也是透空的，为一网孔形，谓之“瓮肚”。盖的下部(即“碗沿”的内侧)有一圈凸起的牙子，正好与口的内径一样大，可紧紧地扣在一起。盖的上部(“碗底”)和侧面(“碗沿”的外侧)各有一罔凸纹，作为装饰。盖的外径比口的外径小l—1．2厘米。
盖的质料常见者有木、牙、瓢三种，前二种均应与口的质料相一致，即木口用木盖，牙口用牙盖，否则便显得很不协调。瓢盖与木口、牙口均可相配。
用作畜养蟋蟀的葫芦，盖上的瓮肚大小是不同的，一般分大、中、小三种。小瓮肚直径l厘米，中瓮肚直径1．5厘米，大瓮肚直径2厘米或更大。瓮肚为出音口，它的大小对鸣声的音色是有影响的。行家认为，小瓮肚因口最小，鸣声不易全部直接传出，要在葫芦内回荡再三，听起来有低同婉转的感觉，也较多变化。大瓮肚出音较响亮，但欠变化和回旋之致。蟋蟀葫芦盖的高矮也有别，高者谓之高盖，矮者谓之平盖。平盖厚1．5厘米左右，口盖相合后，从外观上看，盖与口的厚度相等。高盖的厚度约为口的2倍或更多，呈馒头形。装有高盖的葫芦头重脚轻，重心不稳，所以用的时候要格外小心。
蝈蝈葫芦的盖有两种，一种是与口相配套的木盖或牙盖，另一种为瓢盖。蛔蝈葫芦的木盖也与蟋蟀葫芦稍有不同，其顶(“碗底”)并不需镟出瓮肚，而是直接在“碗底”上钻出5—7个圆孔，作为出音口。因此，这种盖是不需要蒙心的。瓢盖的做法很简单，用干透的瓢葫芦，锯成大小适中的圆片，将四周用砂纸打磨干净，再在上面钻出几个眼作通气传声孔。要选皮质厚的瓢葫芦，愈厚愈好。有的皮厚3—4厘米，是一种号门培育出来的大瓢葫芦。瓢盖的下部中央要挖出圆形凹窝，也称为瓮肚，是模仿蟋蟀葫芦盖而来。玩家认为有无这个瓮肚，传出的鸣声是不同的。瓢盖的钻眼也颇有学问，眼的多少不等，有五眼、七眼、儿眼之分，其中又分紧五眼、松五眼、紧七眼、松七眼等。“紧”是指眼与眼之间的距离小，“松”是指眼与眼的距离大。紧眼盖发出的鸣声较集中、圆润，松眼盖发音较松散。同一个葫芦，安上不同的瓢盖，发出来的音色也是有差别的。有经验的玩家常同时备几个不同眼数的瓢盖，根据蝈蝈的鸣声特点，选用合适的盖，以获得最佳效果。瓢盖虽制作简单，取材容易，但身价并不低。行家畜养蝈蝈，全用瓢盖，不屑于使用木盖以至牙盖。瓢盖质软，发音柔软浑厚，较多共鸣声；而木盖或牙盖质硬，出音也较为生硬，共鸣不足。
(3)蒙心
蒙心是蟋蟀葫芦最上端的一个组成部分，粘接在盖的顶部，覆盖住瓮肚。一般来说，蝈蝈葫芦是不需要蒙心的。如果说盖是鸣虫出人的门径，蒙心则是鸣声传出的窗口。所以蒙心无论用料如何，造型如何，都必须是镂空的，这样鸣虫呜叫的声音才能传出来。
蒙心的用料一般为椰子壳，较高级的用*牙，*瑁；个别的用翡翠、玛瑙等。蒙心的造型和图案，花样极多，难以尽述。但就其基本外形来说，可分为高、平、立体i三种。平蒙心最常见，为一稍向上凸起的圆形薄片，多以椰子壳、牙片、玉片制作。椰子壳棕色，质地十分坚硬。以之做蒙心，一是取其颜色与硬木口盖相近，组合起来显得较为协调，二是很结实，不怕磕碰。另外，椰子壳呈球形，随意取其一片做蒙心，自然呈上凸状，曲线优美，不需作太多的加工。椰子壳取材方便，玩虫者如有兴趣，自己动手制作很容易。其法将椰子壳上面的一层毛状物打磨干净，锯下大小适度的圆片，再用锉将四周边缘打磨得薄一些，即可在上面镂刻出中意的花纹图案，最后用砂纸通体打出亮光来，即可与盖粘合在一起。平蒙心常用的图案有刑字、团寿字、轱辘钱、六星、葡萄、梅花、山水等。不论何种图案，为保证出音效果，镂空的部分均应占相当比例。镂空部分的多少及是否均匀，与鸣声效果有直接关系。一般认为，镂空部分愈多，则鸣声愈响亮，反之，则发音不足。为了防止鸣虫从里面噬咬蒙心，还要在蒙心的里面贴一层铜砂网，同时又能防止鸣虫的肢、须由蒙心的空眼处伸出，受到损伤。
高蒙心系一圆筒形，径约3—4厘米，高低不一，低者不到1厘米，高则竟有四五厘米者，颇像一个雕琢精细的小圆笼。其中以*瑁、*牙制成的最为珍贵。*瑁是一种龟状的海生动物，其甲壳有褐色和淡黄色相间的自然花纹，既可入药，又可作装饰品，占有“瑶碧玉珠，翡翠*瑁，文采明朗，润泽若濡”之誉，与玉珠并列，并视为华贵的象征。古代将*瑁装饰坐具的盛宴称作玳筵”，画作*瑁花纹的屋梁称为“*瑁梁”。*瑁的甲壳经过煮制后变得十分柔软，能压制成各种形状。高蒙心的做法是将*瑁蒸软后，先以模子压制成圆筒形，然后再加以雕刻。在原有自然纹路的基础上加以构思，运用浮雕、镂雕等不同技法，雕刻出种种花纹图案，造成立体的效果。
立体蒙心实际上就是一尊微型雕塑，只是在底座上雕出若干通道，借以传声。这种蒙心具有极高的工艺水平，用料也很讲究，几乎全为牙质。如著名的“五予鸡笼”蒙心，上雕五只栩栩如生的鸡雏，围在母鸡的左右两侧，或低首觅食，或东张西望，或仰首与鸡妈妈窃窃私语，稚态可掬，极富生活情趣。蒙心的最外层是一只可以拿下的鸡笼，罩在五只鸡的外面。另有“双龙戏珠”蒙心，龙身相互缠绕，摇首摆尾，给人以庄严神圣之感。立体蒙心已超通气传声的实用目的，更多地具有观赏审美的价值。当然，这种蒙心都是出自雕刻艺人之手，不是一般的玩好者自己动手做得来的。
高蒙心和立体蒙心的取材多花草、人物、动物及几何图案。其中最常见也是最受推崇的是龙戏珠图案，或只龙，或双龙，或五龙；其次是梅花、莲花、松鹤、八仙等。根据雕刻手法及艺术效果的不同，这些题材又有动、静之分。所谓“动”，是指图案中的某些部分是可以活动的。如刚才提到的双龙戏珠立体蒙心，和另一具晚清蟋蟀葫芦上的五龙戏珠高蒙心中的龙和珠，均是可以活动的，只要稍微动一下葫芦，相关的部位就能动起来。静蒙心的取材一般是花草图案，最多的是梅花，工艺水平比前者稍逊。
近些年由于制作蒙心的珍贵材料不易得，有人以有机化学制品代之，如用赛璐珞代替*瑁，雕刻出的蒙心也有很好的艺术效果，精者几可乱真；不过题材仍袭传统。
口、盖、蒙心的选用都要注意与葫芦体相配，不是愈名贵愈好，更不是愈粗大愈好。如葫芦粗而矮，应选用较薄的口、盖及平蒙心；若葫芦较高大，则选用较厚实的口、盖，配以高蒙心，要做到上下比例匀称，轻重适宜，观赏起来才能产生美感，用起来也较顺手。