浅谈葫芦虫具的把玩与收藏
花鸟鱼虫历来为人们津津乐道。如果说春天是花季，那么秋天可称是虫季，玩虫成为时令之乐，各类鸣虫相继登场，一展歌喉：高亢激昂的蝈蝈，清脆嘹亮的金钟，悠扬绵长的大黄蛉，缠绵悱恻的油葫芦——不一而足。俗语说：“一声虫鸣解千愁”，而把玩虫具是乐在其中的有趣收藏，从王世襄先生这样的大收藏家到笔者这样的工薪一族都乐此不疲。葫芦虫具的源流与制作
葫芦蓄养鸣虫的发起人是晚明人巢鸣盛，明朝亡后他便归隐田园，以种植葫芦、制作葫芦器而闻名，世称“檇李匏尊”。到了清代就已经有专做蝈蝈葫芦的太监，除京城外，各地也均有制作葫芦虫具的艺人。尤其是京津地区，是蓄养鸣虫的集中地，这里不但爱好者众多，且品位较高，自清代至解放以后，葫芦虫具一直没有断绝。
天然葫芦的造型以端正或奇妙见胜，更要求其肌肤光洁润滑、色泽优雅静穆，这正是葫芦的本质美。它和珠、玉、*牙、紫檀、竹材一样，质色美乃自然赋予，可谓得天独厚。而葫芦虫具把玩的人多了，就生出许多花样：除了其要有“天生丽质”之外，还要有诸多锦上添花的美化手段，像模、刻、砑、烫等都是葫芦虫具常见的制作工艺。
模，即范制，就是先出个图案（造型），然后找模子刻好了，套在小葫芦上。小葫芦一点点大就在模子里憋着，最后长大了再把模子启开，就长成各式各样的了。这其中以“官模”葫芦最受追捧，所谓官模，就是宫廷及诸王府的葫芦制品，其图文题材多样，除龙凤花鸟、吉祥图案外，还有山水人物、历史故事、诗文碑版等，格调高雅。在2009年北京拍卖会上，王世襄先生旧藏镂空*瑁盖官模云龙纹葫芦，成交价达到了8万5千多元。
刻，就是用牛角或者玛瑙刻成器具，按葫芦圆体随势刻画，线条流利，形体简练，多为花草、鱼类及戏曲人物故事之类。在葫芦活中特有的“砑”，则是将葫芦表层硬皮轻度软化，之后用不同角度的砑子为工具，在已定稿的葫芦身上砑制出点、线、面，凸于平面，力轻则砑不凸出；力重则划破表面面线，完全靠手感力度进行创作。烫，烫画也称火笔，老法以自制火香，制成如手指粗的燃香，中心插入钢针以为笔头，点燃之后导热至钢针，用以烫画图案。
葫芦虫具还有一个关键部件，即起到音孔作用的蒙芯。蒙芯的制作，不拘何种材质，都要求精细而坚固，线面排列匀称细密，一只优质细工的蒙芯，也是一种高级的微雕特种工艺品，许多都是采用*牙、*瑁等珍稀材质。
虫具的赏玩与心得
王世襄先生被称为“京城第一玩家”，他写了一本名为《说葫芦》的奇书，出版后好评如潮，笔者上世纪末看到香港的报纸用整版介绍此书。后来大陆出版了王世襄先生的文集《锦灰堆》，这本书也收在里面，笔者终得一窥堂奥，同时结合自身的收藏实践，对葫芦虫具有了更进一步的了解。
我等工薪一族玩不起王先生那样的葫芦虫具。笔者收藏的葫芦虫具多为本长葫芦，红木口盖或瓢盖，蒙芯也多为椰壳所制。几十元、几百元一只的葫芦虫具同样玩得十分有趣。古人视葫芦为仙家宝物，更强调自然，故葫芦虫具也以本长葫芦为高。然而长相周正且适合制作虫具的葫芦很难得。
上世纪九十年代笔者常去江阴路，曾觅得数只不错的本长葫芦；还从一位独臂的天津人手中购得一对范制的棒子葫芦虫具：红木口、瓢盖，图案是哪吒闹海。前几年，笔者在万商花鸟市场人士了一位姓裴的天津摊主，将那些本长葫芦悉数委托他制成虫具。这些东西在笔者手中已有二三十年了，有一种深沉自然的色泽，十分耐看。
在岑寂的深秋，油葫芦的鸣声从葫芦里倾泻而出，百转千回，引人遐思；在阴沉的冬日，蝈蝈的欢叫冲破寒冷的羁绊，一往无前，催人奋进。这些天籁之音年复一年萦绕耳边，而这些葫芦虫具也历久弥新，寄托了自己很深的感情。明代张宗子在《五异人传》中说：“人无癖不可与交，以其无真情也。”由此可见，笔者对葫芦虫具的痴迷也是情有可原吧。
《蟋蟀葫芦》是日本作家水上勉的著名散文，说的是1965年老舍率中国作家代表团访日，他专门到东京拜访水上勉。俩人谈了两个小时，蟋蟀葫芦即为内容之一。笔者初看这篇作品觉得其淡如水，非常平时；后结合历史背景，才悟出了其中深刻的意义。老舍去世的第二年，水上勉写了这篇《蟋蟀葫芦》，表达了对故人的怀念之情，产生了不小的影响。由此可见，葫芦虫具既浓缩文化内涵，又饱含人世之情，是不可多得的收藏佳品。 学习一下。 上午好！了解学习 葫芦虫具的把玩与收藏。谢谢分享。 学习学习。 谢谢分享。 大家中午好。 了解学习 谢谢分享