永春纸织画
近代纸织画著名艺人黄永源在其《纸织画旨趣》中总结了纸织画的特色“二性”，即色彩淡雅性和朦胧隐约性。纸织画所选择的题材很广泛，内容丰富，山水花鸟、飞禽走兽、历史人物、神话故事、民间传说应有尽有，纸织画的色彩本是浓艳的，但因为经过裁和织，加上一条条的白纸丝的纬线盖上去，其色彩被掩了一半，十分的颜色只能看到四分，于是就产生了色彩的淡雅性，从而也大大提高了纸织画成品的艺术格调；朦胧隐约性就是“似有似无”的画面效果。凑近看纸织画，画面纸痕交织，经纬明显，只能看到一点一点方形的色彩，茫无头绪；挂在墙壁上近看，便可看到其中色彩、浓淡、明晦的次序；站着远看，则可以体会到全图的景物飘然荡漾的意境。可谓“近视几不类物象，远视则景物桀然”，与宋代著名画家米芾的“米点山水”有着异曲同工之妙。此外，纸织画表面不光滑，具有“浅浮雕”般的立体感。永春县地处福建省东南部、晋江东溪上游，东邻仙游县，南接南安市、安溪县，西连漳平市，北与德化、大田交界。介于东经117°41′55″～118°31′9″，北纬25°13′15″～25°33′45″之间。地势由西北向东南倾斜，西部系戴云山脉主体部分，海拔千米以上山峰58座，雪山（海拔1366米）为最高；东部地势呈阶状。永春境内山多地少，地势趋西北高东南低，著名的戴云山脉绵延全境。永春桃溪沿岸种植了许多桃树，又被称为“桃城”。每逢春花烂漫时，吸引着许多踏青赏花的人。雾中观花，这种独特的景致激发了当地艺人的创作思维，纸织画就是在这种特定的环境里产生出来的，于是永春纸织画发展具有很好的基础。
闽南泉州虽然属于沿海地区，但永春却属沿海中的内陆丘陵地带，气候潮湿多雾，景物常笼罩在烟雨迷蒙中，别具情趣；境内多山，山中遍种竹子，竹编业非常发达，纸织画这门工艺，就是受到竹编技艺的启发而创造出来的。《永春县志》记：“唐初，永春就有纸织画的制作。”据说是陈后主之子（陈敬台）逃亡到永春时，随军的宫廷画师将中国画技与当地民众竹编工艺结合创造出来的。唐初只是萌芽状态，到了盛唐已趋向成熟。唐文宗在位时，唐人郑维赋诗：“何物离披最可人，纸间经纬别有因；阿谁巧作维摩手，就里挥毫称绝伦，远山一角都人妙，烘云托月景偏真；经营惨淡关意匠，远擅桃源物色新。”
泉州是著名的“海上丝绸之路”，宋代时纸织画远销南洋各埠，成为富贵人家的柜中珍品。明人田艺蘅所撰《留青日札》一书中记载，明代奸臣严嵩家被抄的物品中就有纸织画一项。清人杨复吉《梦兰琐笔》中曾有“闽中永春州织画”的记述。据史料记载，康熙、乾隆皇帝十分喜爱纸织画。宫廷里时有挂屏。现，故宫博物院还珍藏着清乾隆年间的纸织瑰宝——清高宗御制诗十二扇屏风。由于历史的原因，永春的纸织画自清末后开始经历了近一个世纪的沉寂。纸织画产品大多销往南洋（东南亚一带），日本侵华时，日寇封锁了海上交通，销路一断，很多艺人没法谋生只好改行，纸织画几乎陷入人亡艺绝的境地。20世纪30年代，仅有李桂亭、章难亭、王华亭、黄芳亭4家。中华人民共和国成立后，仅剩福建省文史馆馆员黄永源一家。黄永源为了发展纸织画，毅然去除“传媳不传女，父子相传，外人不传”的陈规陋习，解放思想，从1957开始，招收了男女30多个学生，以女生居多，因为女生比较细心，可从事织画这道工艺。这些弟子中，能画能织能裁的，只有周文虎等二、三人。经黄永源及弟子们的努力，纸织画得到了复兴与发展。 了解一下。 谢谢分享。 大家好 坐一坐 来欣赏 问个好 来看看 大家好 来看看
页:
[1]