文人树的造型探索

兰江

作者：曾宪烨
　　唐诗、宋词都有一个共同特点，就是在有限的字数里极度简炼地使作品的意境得到升华和提高。王维、米芾、苏轼等，既是诗人又是画家，他们把诗情、画境有机地结合起来，运用到盆景的创作中，重在个人的精神表现，写胸中逸气。这可说是文人树的起源。
　　中国文人历来孤高自赏，不同流合污。常自喻梅之高洁、兰之清幽、菊之傲骨、竹之虚心。所以表现在文人树上的风格就清新、孤标、高耸、潇洒、出尘、无为，讲求惮心悟性，达到增一枝则繁、减一枝则简的境界。
　　盆景创作讲求立意，文人树则特别强调立意和意境，有感面发，因材立意或因意选材。文人树的选材多为高耸、清瘦、态异之材。
　　盆景历来讲求相矮，势雄，以小见大。盆景作品高达120厘米的为大型。但文人树往往高达160厘米左右，而干径却在4至5厘米之间，两个人还是可以轻易搬动的，不能作为大型或巨型作品计。
　　文人树树材高耸，所以造型常配以飘枝、探 枝、拖柱、跌枝、泻枝。这些枝都有共同特点，就是起托位置较高，能起补高脚部空虚的作用。在构图上多成矩形、不等边三角形、多边形。矮子大树型讲求浑雄、厚重，枝繁叶茂。文人树的造型正好与之相反，力求筒洁空明。

　　现就友人一桩的造型进行分析。

　　图一是一山枯原桩相。此桩一本四干，成丛林相，根系各自独立。主干高160厘米，最大干径6厘米。顶部截口2厘米，无伴嫁托。全桩中上部呈软弯蛇曲翻卷扭动，下部软弧大弯。桩相孤瘦流动，合乎文人树的选桩要求。两副干下山时已被短截，一在主干右边。一与主干交叉，应截去。最小一子干，长势与主干方向相同，保留成主干的互补干。此桩的精华在干身的中上部。如何把此桩培育为有品味的盆景，就要在造型和配枝上下功夫。经反复构思后绘出如下到造型方案：

兰江

图二在主干的右顶弯上培育右向探枝，起到把主干重心拉回的作用。造型动势飞扬。有英姿 勃勃，腾龙欲飞之意。多边形构图。子干紧依主干，补主干高脚的空虚。

兰江

图三把主干右斜，使主干重心稳定。在近顶部的左弯上培育左向飘枝，在稳中求险求动感。造型活泼，有君子弓身迎客之意。副干如孙依膝前，幸福无限，喜气洋洋。

兰江

图四在图三的基础上，将飘枝培育为拖枝。取带子奔月之意。

兰江

从以上造型可见，同一树桩，立位不同，配枝不同，产生的意境、造型也不同，完全由作者的喜好决定。文人树尤重于此

未来

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山西乐乐

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兰江

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