我的葫芦观

阿乐昕得

我的葫芦观
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一日与好友聊天，说起股票不敢多玩，书不能天天看，工作之余，玩点什么，为人的“格物” 欲 望开辟一个小小的空间。在财力范围内，看来看去，只有“竹木牙角匏”。然“竹”（指留青竹刻类）在北方不能玩，气候太干，刚到手，它一笑，你准哭。而葫芦则一身囊括了其余四项，有木、有牙、有角，于是玩起了葫芦。
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养虫还是清供
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我不养虫，只清供。不是非常讨厌虫，是没有时间，经常出差，无人照料，虫虫们定遭厄运，这是其一；其二，如果真的喜欢葫芦，即便养虫的话，也要清供，你有十只、八只以上的葫芦，难道都养虫不成？而葫芦，只要一脱离其实际使用功用，必然会慢慢异化，使其向着唯美方向演变，而不以出叫的境界为最高评断标准。何为美？“有一千个观众就有一千个汉姆雷特”，很难形成一个唯一的标准。然从大的方面说，无非就是器形、皮质、口盖、蒙心等的搭配协调。你觉得看在眼里，把玩于掌中，给你带来身心放松，情意愉悦，就是美。说到器形，我也偏爱“墩”等外形线条简洁一类的，线条起伏不能太大。比如不喜欢鸡心，一是没有架子，难以竖放。二是那个尖尖的底部，失去了容器稳重之美，如果别的葫芦能算“器”的话，我内心总也不能将之视为“器”。而器形之美，那份周正与静谧、典雅与文气，的确是我清供的动力之一。一日，手执一小墩葫芦，正百思不解其器形为何令人赏心悦目，朦胧中，突然感到，那平滑的曲线，细腻的皮质、内殓的腰身，下端的变大与收拢，不正是端坐着的女人体吗？君不以为然，可端详而审视之。。。

Y口还是木口

不能绝对，木与牙各有所长。从群体审美而言，如果藏品“黑压压一片”或者“白花花一片”我都不喜欢。葫芦林立中，黑白相间，才更有味道。具体到一只葫芦而言，则看器形与蒙心不同，根据财力而定。我觉得，墩一类的器形，配黑硬木很有神韵。而黑檀更加理想，黑色的总色调中，根据角度与光线的不同，暗隐的木纹磷光跳跃，时隐时现，沉稳中却见绚丽，与上色的葫芦皮搭配，真是温润雅致。牙之材质，纹路交织，洁滑如玉，与葫芦皮也相得益彰。如此，如果是黑木口盖的话，配**蒙心就有些色彩雷同，因此，**盖配**蒙心，黑木口盖配牙等浅色蒙心更理想。有人拒绝**盖，曰其一价格高，其二重量大，其三，从出叫考虑，其四保护动物云云，各有所好罢了。我清供，以美为最高标准。“竹木牙角”，除“竹”不涉猎外，其余三项缺一不可也。
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繁复还是简约
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蒙心雕刻，越来越不喜欢雕工过于繁杂的作品，这种繁复给人以炫耀之感，却失去了美感，缺乏神韵与生活真实，费力不讨好。面对这样的作品，感觉不到作者的情感与情绪，除了说句“真够复杂”外，再也说不出其他的话来。而真正的高水平雕刻，应该是该繁则繁该简则简，尽量做到简约，画面布局合理巧妙，令人赏心悦目。

本长还是范制
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我收藏范制葫芦。本长的浑然天成、天生丽质固然稀少而珍贵。但我觉得人为干预过的葫芦更有艺术神韵。狭义的艺术品，必有人参与其中。但我只喜欢人为干预尽量少的范制类型。

押花还是其他
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我深爱着精品押花葫芦。源于押花的表现能力高于其他形式，又经得住陈年久存。目前国内押花高水平里，我只收藏向民的作品。陈向民可以说开创了葫芦押花的全新时代。他的作品有着深厚的美术功力，在吸收了传统技法的基础上，大胆采用透视与写生的技巧，以线、面、点结合，深浅结合，变化的砑制法，将传统的各种题材表现得别有新意，有浮雕感。用崭新的方式表现旧人物旧题材，不同与任何一位前辈的作品，自己的作品也很少重复。他的所有作品无不关注生命与自然的感人瞬间，让人沉浸在其作品提供的美好气氛中，具备了成为该领域艺术大家的几乎所有前提。1 X& Q: @+ c3 U- q9 @
任何简单模仿前人或者重复自己都是没有潜力与前途的。如果一个作者，总是重复前人那些题材，一是还不能称为创作，只能是“制作”，离艺术品还有相当距离。二是“制作”的再好，如果永远重复那几个画面，审美疲劳很快出现，作品很快就会失去欣赏者，原来的欣赏者也会慢慢流失。

投资还是纯玩

如果你有一、两只葫芦，可以说纯玩，如果你有几十只以上的葫芦，又是从市场上花相当的金钱购买而来，你一定不希望其价值随着时间的延续而不断贬值。市场价值是艺术价值的再现吗？不一定，市场有错位与扭曲的发生。如何发现有艺术与市场双重价值，且经的起时间考验的作品，这要看每个人的眼光与审美了，也是收藏与投资的乐趣所在。我希望我的藏品，在欣赏把玩的同时，能够保值增值，且可以在需要的时候比较容易地变现退出

sjsyxm

期待楼主的藏品展示。

时之沙

陈向明的压花确实独树一格

洁玉亭

看着眼熟，好像之前有人贴过的一篇

九月老羊

学习了

俗风俗人

引用第4楼洁玉亭于2014-01-18 21:53发表的:
看着眼熟，好像之前有人贴过的一篇

文中有乱码，似乎是从其它网上复制的。

北极狼

学习了

酷狼头

文中有乱码，似乎是从其它网上复制的