谈一谈葫芦的口、盖、蒙芯

锦灰屑

葫芦虫具从外观上看，由四部分组成，除葫芦体外，还有口、盖、蒙心。

　　口：

口实际上就是一个木质或牙质的圆环，粘合在葫芦的裁口上，以便与盖相开合。口的厚薄大小不一，要与葫芦的大小匹配。厚者1.5厘米，外径7厘米左右；薄者只0.5厘米，外径3厘米左右。一般养蝈蝈的棒子葫芦，或养油芦的大型花瓶葫芦，用的口较大较厚；而养斗蟋的小葫芦，就要用小而薄的口。口的质料有别，最常用的是木质口，用紫檀、花梨等硬木做成。用象牙做的口称“牙口”，虽有较高的观赏价值，但价钱甚贵，动辄上百上千，不是一般人能玩得起的。现存晚清以来的一些高级葫芦虫具，均是牙口、牙盖，十分名贵。如的木质口价亦在20元左右，其中尤以紫檀口最佳。也有人用水牛角做口，不过一般不太受欢迎。不过近几年有人用合成树脂做成的仿牙口倒是有一定观赏性，有的做的相当逼真，价亦不贵，很适合工薪阶层的爱好者。
　　口的选用除注意大小厚薄要合适外，还应注意侧面的形状，应与葫芦脖的曲线相配，做到衔接自然协调，可增加美感。
　　口的底面一般为平茬，也有的又挖出一圈窄槽，以使葫芦的截口正好陷入其中；或在内侧留出一圈牙子，这样与葫芦粘接得会更为牢固。
　　口的内侧一般均为纯圆形，但也有的乍看为圆形，实则稍呈椭圆，只是长短径相差极小，不易觉察出来；盖上的牙子也是如此。纯圆形的口与盖开合为直上直下，开时抠开，盖时压紧。但这种口盖用久了容易松口，盖很容易脱落。所以玩家在拿葫芦时养成了一种固定习惯，要先抓住口盖，忌讳先抓葫芦的下部；否则就会被讥为“外行”。口稍呈椭圆，加上盖后轻轻拧一下，便会产生丝扣的效果，这样就会万无一失。这种口的内侧也不是上下垂直的，而是上小下大，稍有倾斜；盖上的牙子也稍稍外撇，拧上后才能相互扣紧。不过椭圆形口的长短径相差不能太大，一般为0.1厘米；太大而为人看得了为有碍观赏矣。

盖：

盖相当于葫芦虫具的“门”，打开盖则鸣虫出；鸣虫入内则将盖合上。所以盖是控制鸣虫出入的“机关”。一般所说的盖也包括蒙心，是盖与蒙心的总称；但也有不用蒙心的盖，如瓢盖。
　　盖的形状很象一个倒扣过来的小茶碗，中空，“碗底”也是透空的，为一圆形孔，谓之“瓮肚”。盖的下部（即“碗沿”的内侧）有一圈凸起的牙子，正好与口的内径一样大，可紧紧地扣合在一起。盖的上部（“碗底”）和侧面（“碗沿”的外侧）各有一圈凸纹，作为装饰。盖的外径比口的外径小1-1.2厘米。盖的质料常见者有木、牙、瓢三种，前二种均应与口的质料相一致，即木口用木盖，牙口用牙盖，否则便显得很不协调。瓢盖与木口、牙口均可相配。用作畜养蟋蟀的葫芦，盖上的“瓮肚”大小是不同的，一般分小、中、大三种。“小瓮肚”直径1厘米，“中瓮肚”直径1.5厘米，“大瓮肚”直径2厘米或更多。“瓮肚”为出音口，大小不同，发出的鸣声音色是不同的。行家认为，“小瓮肚”因口最小，鸣声不易全部直接传出，要在葫芦内回荡再三，听起来有低回宛转的感觉，也较多变化；“大瓮肚”出音较响亮，但欠缺变化和回旋之致。蟋蟀葫芦盖的高矮也有别，高者谓之“高盖”，矮者谓之“平盖”，一般后者居多。平盖厚1.5厘米左右，口盖相合后，从外观上看，盖与口的厚度上相等。高盖的厚度约为平盖的2倍，呈馒头形。装有高盖的葫芦头重脚轻，重心不稳，所以用的时候要格外小心。
　　蝈蝈葫芦的有两种，一种是与口相配套的木盖或牙盖，另一种为瓢盖。蝈蝈葫芦的木盖与蟋蟀葫芦稍有不同，其顶部（“碗底”）并不需先挖出“瓮肚”，再罩以蒙心，而的直接在“碗底”上钻出5-7个圆孔，作为出音口，因此是没有蒙心的。瓢盖的做法很简单，即用干透的瓢葫芦，锯成大小适中的圆片，将四周用砂纸打磨干净，再在上面名上几个眼作通气、传声的通道即可。要选皮质厚的瓢葫芦，笔者曾见过厚约3厘米的瓢盖，不过这种瓢葫芦极少见，需专门培育。瓢盖的下部中央要挖出有弧度的内陷凹槽。瓢盖的钻眼也颇有学问，眼的多少、大小、间距都有讲究。从眼的数量上说，有五眼、七眼、九眼之分，其中又分为“紧五眼”、“紧七眼”、“松七眼”等。“紧”是指眼与眼之间的距离小，“松”指眼与眼的距离大。紧眼盖发音较集中、圆润，松眼盖发音较松散。同一个蝈蝈葫芦，安上不同的瓢盖，发出来的音色有差别。有经验的玩家常同时备用几个不同眼数的瓢盖，根据蝈蝈的鸣声特点，选用合适的盖，以获得最佳效果。瓢盖虽制作简单，取材容易，但其身价并不低。行家畜养蝈蝈，全用瓢盖，不屑于使用木盖乃至牙盖。他们认为瓢盖质软，发音柔软浑厚，较多共鸣声；而木盖或牙盖质硬，出音便也较为生硬，共鸣不足。此中究竟有无道理，笔者尚不得而知，只等名家指点了。

蒙心：

蒙心是葫芦虫具最上端的一个组成部分，粘接在盖的顶部，覆盖在“瓮肚”，蒙心的用料一般为椰子壳，较高级的用角牙、玳瑁、翡翠、玛瑙等做成。蒙心的造型和图案，花样极多，难以尽述。但就其基本外形来说，可分为高、平、立体三种。平蒙心最常见，为一稍向上凸起的圆形薄片，多用椰子壳、牙片、玉片制作。椰子壳棕色，质地十分坚硬。以之做蒙心，一是取其颜色与硬木口、盖的颜色相近，组合起来显得较为协高，二是很结实，不怕磕碰。另外椰子壳呈形形，随意取其一片做蒙心，自然呈上凸状，曲线优美，不需作太多加工。椰子壳取材方便，玩虫者自己动手制作很容易。其法将椰子壳上面的一层毛状物打磨干净，锯下大小适度的圆片，再用锉将四周边缘打磨薄一些，即可在上面镂刻出中意的图案，最后用砂纸通体打出亮光，即可与盖粘合在一起。平蒙心常用图案有字、团寿字、轱辘钱、六星、葡萄、梅花、山水等。不论何种图案，为保证出音效果，镂空部分均需占相当比例；镂空部分的多少及是否均匀，与鸣声效果有直接关系。一般认为，镂空部分愈多则鸣声愈响亮，反之则发音不足。讲究的平蒙心下面还衬以一层铜纱网，以防鸣虫的肢、须由蒙心的空眼处伸出，受到损伤。
　　高蒙心系一岗状圆柱体，径约3-3.5厘米，高低不一，低者不到1厘米，高者约3厘米，颇似一个雕凿精致的小圆笼。其中以玳瑁制成者最为珍贵。玳瑁是一种龟状的海生动物，其甲壳有褐和淡黄色相间的自然花纹，既可入药，又可作装饰口，古有“瑶碧玉珠，翡翠玳瑁，文彩明朗，润泽苦濡”（《淮南子·泰族》）之誉，与玉珠并列，并视为华贵的象征。古代将玳瑁装饰坐具的盛宴称作“玳筵”，画作玳瑁花纹的屋梁称为“玳瑁梁”。玳瑁的甲壳经煮制后可变得十分柔软，能压制成各种形状。高蒙心就是经过压制再加雕刻而成的。玳蒙心在原有自然纹路的基础上，运用浮雕、镂雕的雕刻技法，雕出种种花纹图案，极有立体感。高蒙心亦有的象牙炎之者，或以玳瑁、象牙等多种材料镶嵌而成者。如有一种高蒙心，上部刻一条昂首蜷曲的巨龙，乃玳瑁而为；周围镶有用象牙雕成的白色浮云；龙口嵌入一粒黄色宝石，整体结构严密，浑然天成，色彩斑澜，极为生动。现存的一些清代葫芦虫具的蒙心，几乎全是这种高级制品。
　　立体蒙心实际上就是一尊微型雕塑，只在底座上雕出若干通道，借以传声。这种蒙心具有极高的工艺水平，用料也很讲究，几乎全为牙质。如肖代“五子鸡笼”蒙心，上雕五只栩栩如生的鸡雏，围于母鸡的左右两侧，或低首觅食，或东张西望，或低首与鸡妈妈窃窃私语，稚态可掬，极富生活情趣；最外面又雕有一只鸡笼，可以拿下。别有“双龙戏珠”蒙心，龙身相互缠绕，摇首摆尾，给人以庄严神圣之感。立体蒙心已超出了通气传声的实用目的，更多地具有观赏审美的价值。当然，这种蒙心都是出自雕刻艺人之手，不是一般玩好者自己动手做得来的。
　　高蒙心和立体蒙心的取材多花草、人物、动物及几何图案。其中最常见也最受推崇的是龙戏珠图案，或只龙，或双龙，或五龙；其次是梅花、莲花、松鹤、八仙等。根据雕刻手法及艺术效果之不同，这些题材又有动、静之分。所谓“动”是旨图案的某些部分是可以活动的。如刚才提到的双龙戏珠立体蒙心，和另一具晚清蟋蟀葫芦上的五龙戏珠高蒙心中的龙和珠，均是可以活动的，只要稍微动一下葫芦，便会珠翻龙腾，云浮水动，整个画而随之活跃起来。静蒙心的取材一般是花草图案，最多的是梅花，工艺水平比前者稍逊。
　　近些年由于制作蒙心的珍贵材料不易得，有人以有机化学制口代之，如用赛璐璐代替玳瑁，用白色题材仍袭传统，缺乏创新。
　　
口、盖、蒙心的选用都要注意与葫芦体相配，不是愈名贵愈好，也不是愈粗大愈好。如葫芦粗而矮，应选用较薄的口、盖及平蒙心；好葫芦较高大，则选用较厚实的口、盖，配以高蒙心。要做到上下比例匀称、轻重适宜，观赏起来才能产生美感，用起来也较顺手。

大连小小

首席学习学习

张家口红

晚上好！了解学习有关葫芦的知识。谢谢分享。

王建春在

学习葫芦知识

锦灰屑

知识帖

tvb51

引用第4楼锦灰屑于2016-10-17 22:34发表的:
知识帖

上次茶馆搞活动没仔细看看，再来学习下