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唐胡汉

钱慧安《蚕家乐图》赏析　唐胡汉
鸦片战争以后，海上画派逐渐形成，并取代清中期的扬州画派，而成为清末最重要的画派，与广东画派交相辉映。海上画派由于画家众多，风格差异大，有时也以“海上画家”称之。其中，钱慧安是著名的人物画家，偶尔画点山水和花卉，也很有特色。
《蚕家乐图》宽40.7厘米、 高54.8厘米,纸本设色,是钱慧安的杰作之一。
中国山水画讲究意境，花鸟画追求情趣，人物画侧重传神。这幅《蚕家乐图》人物众多，神情逼真，姿态生动，景物则充分体现了农家风情。
细赏此画，可看出人物分为两组：一组为屋内人物，形成画面中心。一个尚在襁褓中的婴儿欢快地高高举起双手，因为他的祖母要抱他（可见平时是多么疼爱孙儿）；老妇坐在石凳上，笑得眼睛眯成一条缝。她平举双手，想接着孙儿；而抱婴儿的母亲则虽已弯下腰，但孩子活蹦乱跳的样子使她必须紧紧地抱住儿子；另一个已能走路的孩子调皮地将脚踏在门槛上，探头探脑，正在向外张望。屋外墙内，一组刚采完桑叶的人物正向屋里走去。其中一个似乎是屋里年轻母亲的妯娌，她的儿子抬头面向母亲，桑篓己不是提着，而是捧着，要将它交给母亲，然后和屋内的堂弟出去玩，因为是背面，更给人以无穷的遐想。母亲正和颜悦色地要将桑篓由右提改为左提，以便接住儿子的桑篓。孩子的姐姐正轻启朱唇，责怪弟弟贪玩。
画中人物除了姿态生动外，画家对人物的年龄作了精心安排。从婴儿、儿童、少年，到青年、老年，都描绘得恰到好处，面部表情刻划入微，凝眸欲语。
在景物处理上，处处体现了农家风情野趣：屋内，木架上数层蚕匾静默无声；门楣上，竹簾高高挂起；屋外，树影婆娑；地上，绿草如茵；井边，水桶暂闲；墙外，灌木丛生；水上，木桥通幽；天空，群鸟争鸣。款题：“日高蚕未起，谷鸟鸣百箔。”好一幅农家欢乐图 真是情景交融，栩栩如生。
在一幅不大的画面上，安排如此众多的人物，而且人物年龄各层次都有，要使人物动作神态符合他们各自的年龄，确非易事。她（他）们活动在屋里屋外，画家除了通过他们的动作外，又通过一个小孩子从屋内向屋外张望，一下子把两组人物拉近了。又通过屋内等桑叶，屋外送桑叶及题款，把两组人物紧紧地联系在一起，极富戏剧性，令人百读不厌。
在虚实处理上，通过房屋、树木和人物互相的遮挡，既增加了空间层次感，又使人物富有变化。在笔墨处理上，人物肌肉用光滑富有弹性的线条勾描，衣纹用顿挫有致的用笔画出，树木、墙壁用较松灵的笔墨为之，墙外远树和地上小草则更虚，群鸟只取“意”而己。层次丰富，意味无穷。画家对生活的细节描绘也是很注意的，如桑娄里勾桑叶用的的木钩，井边的木桶、茶壶边相叠的小杯等，极富生活气息。
清末由于资本主义的发展，在上海、广东等地，画家们己不再是“谈钱色变”，而是逐渐把艺术商品化（同时也把商品艺术化）。钱慧安的画迎合了城市民众的审美需求，题材以群众喜闻乐见的农家、文士生活和历史故事为主。钱慧安因为姓钱，他将常用的“吉生”印处理成铜钱的形状。以“吉”字的“口”为内郭，“吉”字的“士”和“生”为钱文，变成“士生”两字，意为文人生活也需铜钱，这是画家卖画自嘲。为了提高商品价值，钱氏还常用“吴越王孙”和“武肃王（五代贵族书法家钱缪）二十八世孙”。
钱慧安（1833——1911年），初名贵昌，字吉生，号清溪樵子，小名阿六。江苏宝山人，一作浙江湖州人，或者作仁和（今杭州）人，侨居上海。笔意遒劲，态度闲雅。名噪当时，为海上名家之一。著有《清溪画谱》。所画年画在天津一带有很大影响。《海上墨林》、《清代画史》、《近代六十名家传》等书有传。他还培养出许多成为名家的弟子，如曹华、陆鹏等。

唐胡汉

今天天晴，拍了几张照片。图太大了，有点变形。室内光线不足，阳台上又太刺眼，且有防盗网的阴影。大家将就点了。

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纸张保存的太好了吧！？

黑白

不错!!

云觉居士

非常好！！！！！

唐胡汉

纸张保存确是好。但没问题，是镜片，清末的东西，近年有重裱。

语薇

很好

唐胡汉

此文曾在《中国书画报》上发表过。现请大家评一评。

何剑飞

欣赏

小宝哥

好！~！~！！！~！~ 我喜欢~！