哪位高手帮我辨别一下此壶

东方剑

欣赏了~~~~~~~

宜兴人

您好!此壶是施小马作品!!

施小马

施小马男，高级工艺美术师。1954年生于江苏宜兴，其父为施福生（紫砂工艺厂建厂元老之—，制壶名艺人），著名艺人裴石民亦居住近邻，从小见到父辈们做坯制壶的情景，稚小的心灵亦受其影响。直到1971年进紫砂工艺厂随陈福渊学做花盆，利用泥片镶接的方法成型。由于他平时自我要求比较高，再加上师傅的要求严格，所以制作技艺在同辈中高人一筹。因为市场需要的不同，由花盆主销日本转变成茶壶主销港、台地区，我也改做砂壶了。我做壶与他人不同，当时我在车间做，而同辈如吴群祥、徐维明都有师傅或父亲带﹔直到1985年厂里要我带徒工，这是我由做盆转向制壶的重要关键，于是一边靠自己，—边请教父亲施福生（父亲改行改得早）。而当时对壶的比例并不很懂，但自己的自尊心使然，便努力多看、多学习。记得刚做壶之初，并不觉得制壶很困难，而是在带艺徒时，真正接触制壶的基本功才领悟到。由于自己学得晚，所以我很珍惜﹔另外我认为既是入了这行，就应尽了力来做好，而且也受父辈们的影响如王寅春、裴石民等，从小便有从事这行的信念。个人认为将构想画在纸上仍归是平面的，而茶壶是立体的，还有视觉上的透视关系，我又画得差，不喜欢用画的，我是以泥稿来修正﹔将泥稿的各部位比例定出来，同时也参考他人意见如徐维明，多一人看比较客观，毕竟茶壶不是自己用的。自己做茶壶的时间不长，在带徒工那段日子我并不注重造型，只专注基本功夫的磨练与传授，做的多为传统造型。开始先做圆器，后做筋纹器、方器，总括而言，在各类器形中我觉得方器比较能表现自已的个性，所以这两年来多从事这类器形的创作。1989年参加了在厂内举办的中央工艺美院的讲习，我创作了「雀提壶」是见人将鸟养在鸟笼里而有的构想，我便做了一个简化的鸟笼为壶身，将提梁拿开，便见到鸟笼和变形的鸟﹔以前做方壶比较硬挺，而这只壶在线条处理上比较新颖，很有现代感。此作入选1991年北京国际陶艺研讨会展评名作。1990年我与维明合作创制了「双提茶具组」与传统造形有些区别，且以双为单位较有新意，而这两个把的想法，来自我见到博物馆里的大龙虾的两条胡须往后拉以便于固定，我看到了而有做两个把的构想，另外加上茶海、茶杯可以与壶结合，当合起来时仍为一把壶，分开后有壶、杯、茶海全都俱备了。此作于1990年获江苏省陶艺作品评比二等奖，全国陶瓷评比三等奖。作品「红与黑壶」于1994年获全国陶瓷评比一等奖。临摹名作的「邵大亨式龙头八卦束竹壶」，获选1994年中国邮政宜兴紫砂特种邮票首发式。艺术须不断创新，唯有将传统的基础和新的观念结合在一起，才能形成自己独特的风格。虽然在壶艺上起步较晚，只要能秉持一丝不苟、严格自我要求的态度下，相信一定能开创出一片属于自己的天空。

wsug2004

该壶决不是施小马的。从印章上看，他做为一个资深过艺人，不会犯一个常规的错误。
该壶应该是托款。如果不信要找施小马的联系方式进行核准。肯定不是、决不可能是施小马的。我坚信。

吟雪

照片上看来东西非常精细 但不是作者的真迹 谢谢

黄龙山原矿

我来解释一下吧，此壶为高仿品，只有型没有韵。第一图，壶嘴和壶把没有力度，把肩没有向上张扬的趋势，第二图，方器讲究的是线面挺括，从图上看不要说挺了，最简单的直都不够。第三图更能说明这一点。后三图没有多少判别意义！