发几张扇面给各位欣赏

听鸣斋

给喜爱书画的朋友欣赏一些扇面。

听鸣斋

对不起，图没发上，等会再发。

听鸣斋

现在再发。
  董其昌（1555-1636年）字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意，青云直上。公元1589年，（万历十七年）三十四岁的董其昌举进士，开始了他此后几十年的仕途生涯。当过编修、讲官，后来官至南京礼部尚书，太子太保等职。他对政治异常敏感，一有风波，他就坚决辞官归乡，几次反复起用。
  董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。一直以来，董其昌的作品都是海内外大收藏家寻觅的目标。

行草


     文彭（1498-1573）明代篆刻家。是文征明的长子，字寿承，号三桥，江苏苏州人。曾任两京国子监博士，人称文国博。诗、书、印均传其家法，均有造诣。尤精篆刻，风格工稳，章法疏朗，开创了印学史上第一个流派——“吴门派”，又称“三桥派”，与何震并称“文何”。
  文彭用冻石刻印，并首创印章边款，改变了元代以来板滞纤弱的弊病，恢复了汉印传统，他和何震提出篆刻应以六书为准则，主张篆刻必须精通六书，才能入印，并努力创作实践，取得了空前的成就，由于他刻印讲究六书，篆文不涉怪诞，又向秦、汉玺印汲取营养，因而他的印章在当时确使印坛面目为之一新。在文彭等的倡导下，一时篆刻之风大起，书法家和画家等都参加篆刻创作，开创了文人自篆自刻并与书画的局面，文彭成为文人篆刻流派的先导。

行书


行书


草书

听鸣斋

何绍基（1799——1873）子贞，号东 洲居士，晚号蝯叟。道州（今湖南道县）人。阮元门生。曾任翰林院编修、国史馆提调、提督四川学政，因谤卸官，主讲济南、长沙等地书院，晚年主持苏州书局、扬州书局。博学多才，对经学、文字学、金石、史地均有造诣，书法擅真、草、隶、篆，由颜真卿入手，转师秦汉魏晋南北朝，其书注重碑学，笔意纵逸超迈，融厚有味。著《东洲草堂诗钞•文钞》、《惜真味斋经说》、《说文段注驳正》、《史汉地理合证》等。书从颜真卿出，生动圆熟。继邓石如后，极力推崇碑学。主张“书家须自立门户”。执笔用回腕法。这种执笔法远离正常生理习惯，故每次写字须“通身力到”，每次写完“汗湿襦衣”。别有趣味。



    刘墉，清朝书画家、政治家（1719～1804），字崇如，号石庵，另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号，诸城县逄戈庄（今属高密市）人,大学士刘统勋之子。
　　一生廉洁奉公，处处从人民利益着想，深受百姓爱戴，没贪过国家一分银两，一件器物。修坝建桥时，自己带领百姓及工作人员努力奋干在第一线。衣着简陋，粗粮杂饭。他最爱的食物是煎饼卷大葱，可以看出为官的他生活是相当艰苦。刘墉是乾隆十六年的进士，做过吏部尚书，体仁阁大学士。刘墉的传世书法作品以行书为多。





    沈周（1427-1509）明代杰出画家。字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲（今江苏苏州）人。性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙。常草草点缀，即得意趣。亦常题诗词于画上，当时人称他为“二绝先生”。画宗黄大疾、吴镇，自成一家笔法。亦工墨笔花鸟，和他的学生文征明并称为“吴派”两大家。又与文征明、唐寅、仇英称“明四家”。他每画一画，落笔点苔，绝不苟且。他能从多方面摹习古人，又加自己的创造，更参以二米的笔趣，善用粗笔，圆润挺劲，厚重凝炼。出入于宋元名家，创作态度极为慎重。代表作品有：《蜀葵图》、《策杖图》、《蕉石读书图》、《弈棋图》、《桃花小鹅图》、《高枕听蝉图》、《三桧图》、《山水读书图》、《慈鸟图》、《虞山古桧图》等。著有《石田集》、《客座新闻》等。

张小甫

好东西!竟品那!

阳春三月

欣赏了。

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赵之谦（1829—1844），浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。





    吴熙载，1799年生，1870年逝世，江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。字让之，亦作攘之，别署让翁、晚学居士、方竹丈人等。包世臣的学生。一生清贫，著有《通鉴地理今释稿》。吴熙载工四体书。篆书和隶书学邓石如，行书和楷书取法包世臣。书法功力虽深，但受邓石如和包世臣的束缚太深，未能创造自己的风格。亦善画。一生成就最大的是篆刻，篆刻得邓石如精髓，而又能上追汉印。晚年运刀更臻化境，在浙派末流习气充满印坛的当时，将皖派中的邓派推向新的境界，对清末印坛的影响很大。吴熙载一生刻印数以万计，但多不刻边款，以致流传甚少。



    沈颢（公元1586—1661年后）一作灏。字朗倩，号石天。江苏苏州人。补博士弟子员，性豪放好奇。工诗文，书法真、草、棣，篆无所不能。山水近沈周，晚年笔墨挺秀，点色清妍，深於画理。著《画尘》。



    查士标：（1615-1698）清代著名画家。字二瞻，号梅壑。安徽休宁人，寓居扬州。明末秀才。明亡后，闭门高卧，日暮才起，以避宾客。曾有王额驸（皇帝的女婿称额驸）三顾其居，不见不答，家藏金石书画甚多。毕生专力于诗文书画，参以变化，风神 散，气韵荒寒。他用笔不多，惜墨如金，讲究韵味。并以天真幽淡为宗，无纵横习气。曾著有“种书堂遗稿”。与同里孙逸、汪之端和浙江和尚并称新安四大画家。



    陈淳，1483年生，1544年逝世，江苏苏州人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。
　　曾学画于文征明，后不拘师法。又法米芾、黄公望、王蒙。其山水较文征明疏放。他在文氏门下，声誉最高，主工山水。学米友仁而笔迹放纵。尤擅水墨写意花鸟，开明代写意花鸟画新格局。笔墨简洁精练，风格疏爽，追求闲适宁静的意趣。他在水墨的表现上，能掌握生纸性能，使墨与水分开，从而产生前所未有的种种微妙变化。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。他与徐渭齐名，人称“青藤、白阳”。传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。《葵石图》，纵68.6厘米，横33.8厘米。现藏北京故宫博物院。这是一幅水墨花卉图，画中描绘了一片与奇石相伴的花草及一棵挺立盛开的蜀葵。作者采用大写意手法，笔墨放纵。画的右上端有两句诗：“碧叶垂清露，金英侧晓风，”道出画中景物的形态。此图看去很是潇洒，运笔似乎也很随便。但细察会觉得十分讲究，如画湖石是用侧锋扁笔连拖带擦而成的，造成飞白效果。花瓣以淡墨勾染，花蕊点以浓墨，而围绕花蕊的几片叶子则以浓墨，显得很厚重，造成花色轻淡、花瓣轻而薄的感觉。画面上角空白则补以草书题款，起到活跃画面的作用。



    陈继儒，公元1558年生，公元1639年逝世，华亭（今上海市松江）人。明画家，字仲醇，一字眉公，号糜公，与同郡董其昌齐名。书法苏轼、米芾，颇有风致。善画山水及水墨梅竹，气韵清远。著有《皇明书画史》、《眉公秘笈》、《书画金汤》等。



  法若真（1608～1691），字汉儒，号黄山。明胶州（今胶南尚庄村）人。法若真善作诗文，其著作较多，主要有《黄山诗留》20卷、《黄山文留》4卷、《介庐诗》1卷、《黄山集》20卷等。其书画也有较高的造诣，现仅京、沪两地就藏有《树杪飞泉图》、《偃盖篇图》、《山水》、《溪山白云图》、《云山图》、《崇山杏林图》、《寿武翁山图》、《重山叠泉图》和草书《七律诗》等27幅佳品，被选入《中国古代书画图目》。

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归昌世（1573-1645）字文休，号假庵，江苏昆山人。明末著名书画篆刻家。诗文得家法,与李流芳、王志坚称为昆山三才子,亦善书画,书宗晋唐,尤擅草书,丹青法倪黄。





    黄道周，1585年生，1646年逝世，漳浦（今属福建）人。明代学者、书画家。字幼平，或作幼玄，号石斋。又作若斋，又字螭若，螭平。天启二年（1622）进士，官至礼部尚书，南都亡，唐王任以武英殿大学士，谥忠烈。通天文、理数诸书。工书善画，诗文、隶草皆自成一家。《快雪堂题跋》称其楷法“遒媚、直逼钟（繇）、王（羲之）。”著作甚丰。《儒行集传》、《石斋集》、《易象正义》、《春秋揆》、《孝经集传》等。书迹有《行书七言律诗》，画迹有《雁岩录轴》，藏天津市艺术博物馆。《诗翰册》，绢本，楷书，6幅，均纵24.9厘米，横29厘米。凡26行，每行字数不一。《石渠宝笈三编》著录。台北故宫博物院藏。此本楷书《诗翰册》书于崇祯十二年（1639），是黄道周55岁时的作品。黄道周的书法，在明末的书坛上占有一定的位置。行草书遒劲酣畅，楷书画短意长，质朴精丽，给人以耳目一新的感觉。他的书法打破了宋元沉闷的书风，直接取法六朝。此《诗翰册》字迹于清劲中有腴润，秀雅中有刚健，字与字间隔较大，行与行间距宽阔，显得十分疏朗。清初宋荦说：“石斋先生楷法尤精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝。”（《漫堂书画跋》）这个评语说得十分中肯。



    陈元素，字古白，号素翁，长洲(今江苏苏州)人。神宗万历三十四年(1606)应乡试不第。工诗文；书画俱精。书法清劲，楷类欧阳(询)，草入二王(羲之，献之)。擅山水，意致清远。尤善墨兰，兰叶偃仰，墨花横溢，得文徵明之秀挺，而又气厚力沉，为王榖祥、周天球所不及。万历四十三年为沈周《石田先生集》书序。画迹有万历三十七年写《墨兰图》，著录于《知鱼堂书画录》。传世作品有泰昌元年(1620)与刘原起合作《兰石图》轴，崇祯元年(1628)作《墨兰图》卷，现均藏故宫博物院；另与邵弥合作《兰竹图》轴，流入日本。字孝观，能继父艺，有康熙六年(1667)与归庄、金俊明合作《三友图》轴。

小靖

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