孙瀛洲先生 捐献故宫瓷器精品

阳春三月

黄地青花折枝花果纹盘 明正德 高4.3cm，口径21.5cm，足径13.9cm

  盘浅弧壁，圈足，俗称“窝盘”。内外黄地青花装饰。其作法为先经高温烧成白釉青花器，然后在青花纹饰以外的隙地涂抹黄釉，复入窑经低温烘烧而成。盘心绘折枝栀子花，内壁绘折枝葡萄、莲花、石榴、碧桃，外壁绘缠枝茶花。外底青花双圈内署“正德年制”四字双行款。

  此种黄地青花盘始见于宣德时期，成化、弘治、正德时均沿袭生产，说明其在明代是深受人们喜爱的品种。

阳春三月

白釉绿彩云龙纹盘 明正德 高4.3cm，口径17.6cm，足径10.4cm

  盘撇口，弧壁，底微塌，圈足。通体白釉绿彩云龙纹装饰。

  此盘龙纹的绘画很有特点，龙眼圆睁，双目并列画出置于一侧，仿佛龙头上架着一副眼镜，因此有“眼镜龙”之称。瓷器上的龙纹自元代成为帝王的标志之后，随着时代的变迁龙纹也各具特色，这一点也可成为瓷器断代的标准之一。

痴匏轩

成化、弘治、正德的瓷器总是给人眼前一亮的感觉。漂亮。

阳春三月

黄地绿彩云龙纹盘 明正德 高4.5cm，口径22.5cm，足径14.8cm

  盘撇口，弧壁，塌底，圈足。器身以黄釉为地，暗刻龙纹，龙纹填绿彩。

  目前所见黄地绿彩这一品种的器物最早为弘治时期器。正德黄釉绿彩器与弘治时期大致相同，主要品种有奓斗、碗、高足碗、盘等。

阳春三月

青花鱼藻纹盘（一对） 明嘉靖 高3.9cm，口径15.2cm，足径9.0cm

  盘撇口，弧壁，圈足。盘内底及外壁均绘鱼藻纹。青花料分浓淡，以淡料描绘海水，以浓料描绘鱼藻，使图案颇具层次感。外底署青花楷书“大明嘉靖年制”六字双行款。

  鱼藻纹是明代景德镇瓷器上流行的装饰图案之一。此盘系仿宣德青花鱼藻纹盘烧造而成。

阳春三月

青花矾红彩海水云龙纹盘 明嘉靖 高4.0cm，口径18.2cm，足径10.4cm

  盘撇口，浅弧壁，圈足。内外皆为青花矾红彩装饰。口沿内绘青花双线，盘心绘红彩海水青花龙戏珠纹。外壁饰红彩海水青花赶珠双龙纹。外底青花双圈内署楷书“大明嘉靖年制”六字双行款。

  青花加矾红彩是明宣德时发明的釉下彩与釉上彩相结合的装饰技法。其作法是先在胎上以钴料画好部分纹饰并留出一定的空白，施透明釉经高温烧成后再在空白处填绘矾红彩，二次复入窑经低温烘烧而成。

阳春三月

白釉暗花云龙纹盘 明万历 高3.6cm，口径16.7cm，足径9.9cm

  盘撇口，浅弧壁，圈足。通体施白釉。盘内底暗划一五爪正龙，盘旋飞舞于祥云之间。外壁暗划双龙赶珠纹。足内青花双圈内署楷书“大明万历年制”六字双行款。

阳春三月

德化窑白釉达摩像 明 高25.4cm

  达摩身披袈裟，赤足立于汹涌的波涛之上。头微低，戴耳环，络腮胡须，双目凝视前方。抄手于胸前，衣纹垂拂自然。像中空，无款。通体施象牙白色釉，积釉处釉内气泡大而密集。

  此达摩像的刻画手法与故宫博物院收藏的明代德化窑“何朝宗印”款达摩像相似，只是尺寸较小。

阳春三月

仿官釉铺首耳尊 明 高12.5cm，口径8.3cm，足径6.8cm

  尊撇口，束颈，溜肩，圆腹，二层台圈足。肩部对称置铺首耳。通体内外及足内均施仿官釉，釉面开灰黑色大片纹及黄褐色小片纹，片纹之中夹杂小冰裂纹。圈足旋削规整，露灰黑色胎。

  此尊造型与宋代官窑瓷器无涉，但釉却呈现出较高的仿制水平。

孙先生捐献的清代瓷器自康熙至宣统历朝皆备，特别是康熙釉里红加彩折枝花纹水丞、康熙斗彩花鸟纹碗、雍正仿成化斗彩盖罐、乾隆粉彩婴戏纹碗、乾隆炉钧釉弦纹瓶等均堪称稀世佳作。

阳春三月

青花人物图笔筒 清康熙 高13.5cm，口径18.0cm，底径18.2cm

  笔筒呈圆筒形，凸唇，腰部微内收，玉璧形底，下承以3个条形足。外底一环形区域内无釉，环形中心署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。外壁绘青花唐代装束人物图，所绘人物游于竹林，或纵酒昏酣，或抚琴弹唱，遗落世事，一派悠闲自得的场面。

  此笔筒青花料分浓淡，发色艳丽，其画工精细，描绘人物生动传神。