历史紫砂名人

八爪鱼

金沙寺僧
约明成化、弘治、正德年间（14651521年）宜兴湖滏金沙寺僧人。“僧闲静有致，与陶缸瓮者处”，用缸泥澄练，捏成砂壶，“附陶穴烧成，人遂传用”。僧人没有留下姓名，《阳羡茗壶系》“创始”篇把他列为紫砂壶的创始人。自从供春学了他的造壶技艺后，始为流传。

供春
亦说龚春、龚供春，叫正德至嘉靖年间1506-1566年）宜兴人。本是四川参政吴颐山的家童。颐山曾读书金沙寺中，供春给使之暇，窃仿老僧心匠，亦用细土抟坯，指掠内外，指螺纹隐约可见；胎必累按，故腹半尚现节腠，视以辩真。制品古朴风雅，传器树瘿壶，“栗色闇闇如古金铁，敦庞周正”，极造型之美，被称为茗具中逸品（《阳羡名陶录》）

爱闲老人
明嘉靖至万年间人，姓名不详。作品有宜均窑笔洗，紫红色胎，内有淡色开片釉，署“爱闲老人手制”款，作品流传英国及西欧各国。（《宜必文史资料》）

欧子明
明嘉靖至万历年间宜兴人，是宜兴烧制欧窑较为成功的名艺人。制品玲珑精巧，浑朴而研态。作品有花盆、水盂、盘、碗、洗和佛像等“尤以洗类为多”。由于他对彩釉贡献甚大，故中国著名“欧窑”由此得名。

董翰
号后溪，明万历年间宜兴人，是最先创造菱花式的制壶人，已殚工巧。（《阳羡茗壶系》）

赵梁
明万历年间宜兴人，也有传为赵良的，他的作品中多为提梁式。（《秋园亲佩》）

元畅
明万历年间宜兴人，也有传为元锡或袁畅的。无传器款章，未足敦是。（《茶馀客话》）

时朋
明万历年间宜兴人，朋一作鹏，时大彬之父。与董翰、赵梁、元畅四人，被誉为“紫砂四名家”。

李茂林
字养心，号称李老四，明万历年间至清顺治五年间（15731648）江西婺源人。李仲芳父，善制小圆壶，上有朱书号记，世称“名玩”。那时名家壶坯都附人缸窑烧造，“不免沾缸罐釉泪”，李茂林开始“壶乃另作瓦缶，囊闭人陶穴”（即用匣钵封闭起来），从而创新窑具，发展了紫砂陶业。（《桃溪客话》《秋园杂佩》）

时大彬
时朋之子，别号少山，明万历至清顺治五年宜兴人。他初仿供春，喜作大壶，后善制小壶，耳目一新，壶艺传至大彬始蔚然大观，推其正宗。其制法，陶土之内亲以硐砂。居“壶家妙手称三大”之首位。吴梅鼎品评，称其典重，所传弟子甚众，皆知名于世。（徐喈凤重修《宜兴县志》）

李仲芳
茂林之子，大彬门徒，“为高足第一”，明万历至崇祯年间（15731644年）江西婺源人。制品渐趋文巧，技艺精湛，兼长家传与师承。今人所传大彬壶，亦有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者。时人称道：“李大瓶，时大名。”（《阳羡茗壶系》）

徐友泉
名士衡，明万历四年至崇祯十六年间（15761643）江西婺源人。原非陶人，其父好大彬壶，延之家塾。友泉作品，别具一格，善仿古铜器形及蕉叶、莲房、菱花、鹅蛋、分裆等各式各样的紫砂壶。泥色多变，技艺高超，所谓“综古今而合度，极变化以从心。”（《阳羡茗壶系》《阳羡茗壶赋》《宜兴县志》）

欧正春
明万历致崇祯年间江西婺源人，时大彬弟子。其作品“多规花卉果物，式度精妍。” （《阳羡茗壶系》）

沈君用
名士良，别称多梳，明万历至崇祯年间人，原籍江西婺源。《阳羡茗壶系》称其制作为“神品”，壶式承欧正春一派，至尚像诸物，以离奇著称。

沈君盛
明万历至崇祯年间人。善仿徐友泉，而参以沈君用法，为时大彬再传弟子，品种十分丰富，巧用君用相媲美。

陈正明
明万历至崇祯年间人。制器极精雅，所作坚致小俗，壶则别派，盛名天启年间。

梁小玉
明万历至崇祯年间人。原为武林人士，能赋诗操琴。为普陀三秀祠建祠，到宜兴特制茗壶为祭器。所制砂壶不落俗套，并能自撰铭文。蔡寒琼《牟轩边琐》记载梁小玉白泥茗壶“质坚如玉”，“工丽无匹”。

周后溪
明万历至崇祯年间人，原籍江西婺源。时大彬弟子。善制小壶，汉扁、汉方为其代表作，妍妙在朴致中。（《桃溪客话》）

邵二孙
明万历至崇祯年间人。制壶手段不凡，博采众长，造型千姿百态，件见不同，世称“方非一式，圆不一相。”

陈用卿
明万历至清顺治间人，原籍江西婺源。与时大彬同工而年、挤俱后，负力尚气，俗称为陈三呆子。式尚气，俗称为陈三呆子。式尚工致，如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制，不规而圆，已极妍饰，款仿钟繇帖意，落墨拙而用刀工。（《阳羡茗壶》《阳冼名陶录》）

陈仲美
明万历至清顺治年间人。原籍江西婺源，初造瓷于江西景德镇，后慕名到江苏宜兴专事紫砂，把雕刻艺术与壶艺巧妙结合，善于重锼叠刻，喜作香盒、花杯、炉、辟邪、镇纸等玩器。别具一格。尤好配壶土，对紫砂泥料配方作出较大贡献。（于琨重修《常州府志》）

邵盖
明万历四年至崇祯九年间（1576-1636年）人，原籍江西婺源。制壶工巧，与大彬同时而自树规模。传器有紫砂大壶一把，俱作扁花篮形，世有“邵家壶”之称。（《桃溪客话》）

邵文金
又名亨祥，明万历四年至清顺治三年间（公元1576-1646年）人，原籍江西婺源。据《阳羡茗壶系》载：“邵文金仿时大汉方独绝。”

邵文银
又名亨裕，明万历七年至清顺四年间（1576-1647年）人，原籍江西婺源，与文金同胞兄弟，时大彬弟子，制作文巧，饶有时门风格。（《桃溪客话》）

陈信卿
明万历十年至崇祯十四年间（公元1582-1641年）宜兴川埠上袁人。善仿时大彬、李茂林之传器，有优盂叔敖之肖，其作品虽二卜美稍逊，但坚瘦工整，雅自不群。惟征逐贵游间，不务壹志尽技，间多 弟子造成，修削署款而已。

蒋时英
明万历十年至崇祯十四年间（1582-1641年）人，原籍江西婺源。时大彬弟子。初名伯敷，后客于陈继儒时改名时英。凡所制作，坚致不俗，其壶为项子京定式，世称“天籁阁壶”。（《桃源客话》）

陈光甫
明万历四十四年至顺治六年间（1616-1649年）人，原籍江西婺源。仿供春、茂林、大彬之传器，被大彬视为“入室弟子”。（《桃溪客话》）

陈俊卿
明天启至崇祯年间江西婺源人，时大彬弟子。（《宜兴县志》）

项不损
明天启至崇祯年间人，名真，制壶朴雅，书法有晋唐风格，为当时之名工。

徐令音
明天启至清顺治年间人。徐友泉之子，独得家传，仿古尊诸器，配合土色所宜，毕智穷工，移人心目。

阎贤
字鲁生，明天启至顺治人间江西婺源人。虚心求学，善仿制，后创新，传器颇得前人之妙。（《宜兴陶器概要》）

陈辰
字共之，明天启至清康熙年间江西婺源人。工书法篆刻，力度相宜，曾为当时紫砂艺人镌刻壶款。（《桃溪客话》）

陈和之
明天启至清康熙年间江西婺源人。善制饮茶用之附件，如花樽、菊盆、手盘、什锦杯等，饮茶器具配套，手法相宜，合为一家。（《宜兴县志》）

陈挺生
明天启至康熙年间江西婺源人。《茗壶图录》谓陈挺生与邵盖、周后溪、邵二孙、陈和之等“皆一时之名手”。

徐次京
明天启至康熙年间浙江桐乡人。善仿古器，笔法古雅。传器有三足鬼水滴等具。（《桐乡县志》）

郑宁侯
明天启至康熙年间浙江桐乡人。善摹古器，书法亦工。制壶胎薄而坚致，工整有样。（《桐乡县志》）

周季山
明天启至康熙年间江西婺源人。善制茶具、雅玩等，制品新颖，有独到之处。（《茗壶图录》）

沈子澈
明崇祯至清康熙年间浙江桐乡人，善制菱花壶，制品典雅浑朴，巧夺天工。且善仿友泉、君用传器，世有“石根泉，蒙顶叶，漱齿鲜，涤尘热”之赞语。（《桐乡县志》）

王友兰
明崇祯至清康熙年间人。幼时在宜兴学艺，艺成后为苏州拙政园主聘去制壶。善制古器，仿制诸家而渐入佳境，不失古朴风雅，另臻绝诣。所作“拙政园壶”，精妙绝伦。

陈子畦
明崇祯至清康熙年间人，原籍浙江桐乡。仿友泉壶最佳，工制壶杯瓶盒诸物，手法在徐友泉间，为世所珍。或云即陈鸣远之父。（《桐乡县志》）

邵旭茂
清康熙至雍正年间宜兴上袁村人。制壶似陈用卿，造工精细，质坚如玉。传器紫砂大壶底有二印，上“荆溪”篆书椭圆印，下“邵旭茂制”篆书方印，精湛绝伦。（《阳羡砂壶图考》）

潘缄雄
字菊轩，清康熙至雍正年间宜兴人，工制茗壶，其掇子尤著。

陈汉文
清雍正至乾隆年间（1723－1795年）宜兴人。或曰陈子畦之子，陈鸣远之弟。工茗壶，配泥有特长，尤善铺砂，制品浑朴不让前辈，所作古器工整古雅，然壶式精工而不失古朴风味。（《宜兴陶器概要》）

许龙文
清雍正至乾隆年间宜兴人。受陈仲美、沈君用之影响，所制多花卉象生壶，其代表作选进曰人奥兰田编著《茗壶图录》一书。

惠逸公
清雍正至乾隆年间人。制壶工巧，大壶古朴可爱，小壶亦佳。其书法楷行草书齐备，楷书尤有唐人遗意，镌刻或飞舞或沉着，可与惠孟臣相伯仲，故世称“二惠”。


承云从
从明天启至康熙年间江西婺源人。善制大壶，气势非凡，造型别致。（《茗壶图录》）。

项真携
明崇祯至清康熙年间人，原籍浙江嘉兴。制壶朴而素，善壶上雕刻，书法有晋唐风格。

惠孟臣
明崇祯至清康熙年间宜兴上袁村人。制壶小者精妙，大者浑朴，“笔法绝类褚河南”，为大彬之后一大名家。其茗壶底有“文吉馆孟臣制”六字款，以盖内有“永林”篆书小印者最精。其作品朱紫者多，白泥者少，小壶多，中壶少，大壶罕。

项圣思
明崇祯至清康熙年间宜兴人，以书法篆刻见长，善仿欧正春、沈君用之传器。虽不见史载，所遗精品“桃杯”，技艺精湛，细腻逼真。为明末清初时之巧匠。

陈鸣远
又名远，号鹤峰、壶隐，石霞山人，清康熙至雍正年间（1662－1735年）宜兴上袁村人，是近百年来壶艺和精品成就很高的名家。所制茶具、雅玩达数十余种，制品新颖，善翻花样，雕镂兼长，其款识雅健，有晋唐风格，作品名孚中外。当时京城有“海外竞求鸣远碟”之誉。自陈鸣远始，紫砂壶本身有了一个完整的艺术感，形成紫砂壶独特的风格与流派。

陈介溪
清康熙至雍正年间宜兴人。善仿古，尤以盖工为一绝。

华凤翔
清康熙至雍正年间宜兴人。善仿古器，精雅而不失古朴风味，且兼长紫砂炉均。

杨季初
清雍正至乾隆年间宜兴人。善制菱花壶，与陈汉文齐名。（重刊《荆溪县志》）

范章恩
字迪恩，清雍正至乾隆年间宜兴人。制壶颇具时誉。所制壶无论朱紫皆扁身，鞠流平盖，风格娴雅，骨肉亭匀。题铭书法似米芾。

陈文伯
清雍正至乾隆年间宜兴人，斋号“寄石山房”。所制紫砂花盆，形美质坚，畅销日本，久而不衰。

杨友兰
清雍正至乾隆年间人。善彩绘，所制壶，壶身上的山水人物、花卉百草和阳文纂字，都用砂泥嵌贴，每壶无不竭尽智力。

邵基祖
清雍正至乾隆年间人。以制式精雅，体质坚净著称，亦以粉彩花鸟见长。

邵德沁
清雍正至乾隆年间人。善绕彩施釉，在五彩花卉的堆贴上，博采众长，极其工丽。

金士衡
清雍正至乾隆年间宜兴人。着重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄榄型为主，为陈鸣远之后陶艺名家。

张怀仁
清雍正至乾隆年间宜兴人。家贫制壶为业，暇则临唐宋书法，而于怀素有毅力。所制壶碟杯盘，无一不是精品。(重刊《宜兴县志》)

邵玉亭
清雍正至乾隆年间宜兴人。制壶周身绕彩，以典丽华贵的宫廷风貌为装饰艺术，借鉴漆器、木器雕刻新工艺，用堆花浮雕为力作。曾手制\"乾隆御制\"紫砂壶两把，一为六方形，一为圆身灯笼形，工雅可观。现存北京故宫博物院。

王南林
清雍正至乾隆年间人。善制彩釉砂壶，大量吸收景德镇瓷器装饰手法，紫砂壶跟瓷壶相比，简直到了无法辨清的地步。

杨继光
清雍正至乾隆年间人。工宫廷风格，善制宫廷御器。以用色见长，施色精巧。

陈文居
清雍正至乾隆年间宜兴人，为陈文伯弟，自号\"荆溪水石山人\"。所制紫砂花盆，畅销日本，久而不衰。

潘大和
清乾隆至嘉庆年间宜兴人。善制中壶，壶腹镌铭曰：\"虽有甘芳不如苦茗\"。常为文人雅士定制茗壶，泥质坚结，风度妍雅。

汪淮
字小海，一字禺义，清乾隆至嘉庆年间人，原籍安徽休宁。能诗，善书，所制茗壶极精雅，惟传器不多。

葛子厚
清乾隆至道光年间人。缪颂游宜兴，子厚为制壶。

陈曼生
名鸿寿，字子恭，义号老曼、夹谷亭长、胥溪渔隐、恭寿、曼公、曼龚、种榆仙客、种榆道人、翼庵。清乾隆至嘉庆年间人，原籍浙江钱塘，著名金石书画家，为西泠八家之一。曾任溧阳县令，喜爱紫砂壶，创制新样，手绘十八壶式，请杨彭年兄妹制壶，然后由其铭刻书画装饰，为时大彬后绝技。曼生壶铭多为幕客江听香、高爽泉、郭频迦、查梅史所作，亦有曼生自为之者。凡自刻铭，刀法遒逸，每件幕客奏刀或代书者，悉署双款。由是\"字依壶传，壶随字贵\"，相得益彰，世称\"曼生壶\"。

杨彭年
字二泉，号大鹏，清乾隆至嘉庆年间人，原籍浙江桐乡。善制茗壶，造型浑朴雅致，精巧玲珑，且善配泥色。他捏嘴\"不用模子，虽随意制成，亦有天然之致。\"陈曼生宰溧阳，闻其名，致之，嘱为制壶。曼生自出新意，造仿古式，镌书画其上，号\"曼生壶\"，皆彭年所作，其壶底有\"二泉\"两字。故曼生壶多半出自陈曼生、杨彭年之手。（《宜兴陶器概要》）

杜世柏
字参云，号葭轩，清乾隆至嘉庆年间人。原籍上海嘉定。工书法刻绘，所制茗壶周身刻上字款，秀美艳丽，但求遒劲苍古之风，不落俗套。金石家张燕昌评说：\"此必百年来精于刻印者……非有数十年寝馈者不能到也。\"


绶馥
清乾隆至嘉庆年间人。善制大壶，工刻绘。虽不见史载，但制作极工，其力作\"披云壶\"，壶身如三代铜器，胎内指纹历历可见。壶腹一面刻盆景松石，颇饶唐寅笔意；另一面刻行书宋词，有晋唐帖意。（《阳羡砂壶图考》）

杨凤年
字玉禽，亦称杨氏，清嘉庆至道光年间（1796－1850年）人，系杨彭年之妹，为紫砂工艺史上最早的女名家。制品构思丰富，浮雕精美，其成就可与杨彭年媲美。其代表作\"竹段壶\"、\"风卷葵壶\"，形态逼真，工艺精巧，均藏于宜兴陶瓷陈列馆。

杨宝年
又名葆年，字公寿，清嘉庆至道光年间人，系彭年、风年之弟。善制茗壶，擅捏制法，常为陈曼生造壶，所选泥料均为名贵的天青泥，紫檀色中微泛蓝，精光内含，温润如玉。

邵二泉
清嘉庆至道光年间人。工镌壶铭，且善制壶。曾为陈曼生造壶。邵景南壶多数请邵二泉刻字。

瞿应绍
字子冶，初号月壶，后改瞿甫，又号老冶、陛春，清，清嘉庆至道光年间人。原籍上海。工诗词、尺牍、书画、篆刻、鉴古，善兰竹，有\"诗书画三绝\"之称。常制紫砂壶，或请精者制后自作铭文，或绘竹梅 于壶上，时人称为\"三绝壶\"。瞿自号\"壶公\"，宜壶之盛，陈曼生后瞿实为第一人。（《前尘梦影录》）

吴月亭
字竹溪，清嘉庆至道光年间人，为杨彭年后辈善雕刻。

朱石梅
名坚，号石眉，又号石楳，清嘉庆至道光年间人。原籍浙江绍兴。精于鉴赏，擅画人物花卉，尤善铁笔，且多巧思。首创砂胎包锡壶，将紫砂与锡、玉工艺相结合，使紫砂壶别开生面。著作有《壶史》一书，久已失传。

冯彩霞
清嘉庆至道光年间宜兴人。是继杨凤年后又一位杰出的紫砂女名家。善制工夫壶，大者如拳，小如鸡蛋，指纹腠理隐现，尤为夺目。她曾应邀到广东南海伍元华家制壶，伍氏的\"万松园壶\"和\"听涛山馆壶\"均是其代表作品。彩霞之书颇有欧阳询之韵，所镌款字精巧有致。

邵大亨
清嘉庆至咸丰年间（1796－1861年）宜兴上袁村人。年少而得名独早，制壶以浑朴胜，玉色晶光，气韵温雅，望而知为名手所作。其鱼化龙壶，伸缩吐注，灵妙天然。（《宜兴陶器概要》）邵大亨之长，非一式而雅，善仿古，有过之无不及也。其掇壶骨肉亭匀，雅俗共赏，嘴攀匀称自然，口盖直而紧，虽倾则无落帽之忧。（《茗壶说》）所制壶盖内皆有\"大亨\"楷书印，为当时制壶名家代表人物。

申锡
字子贻，清道光至咸丰年间（1821－1861年）人。笃志壶艺，善雕刻。制品喜用白泥，精者捏造，巧不可阶；若寻常之品，每用模制。所制壶，壶底有\"茶热香温\"纂书方印，盖内有\"申锡\"楷书扁方小印或錾下有\"申锡\"小纂章。（《阳羡砂壶图考》《宜陶之旅》）

蒋万泉
清道光至同治年间（1821－1874年）宜兴人。虽不见史载，但为当年制壶名手。作品单纯，不苟丝毫，传器紫灵壶通体无暇疵。（《壶中天地》）又紫砂钟形壶，形制朴素敦厚，古雅大方，壶底内刻阳文纂书\"万泉\"小方印。（《宜兴紫砂》）\"陈曼生自铭紫砂竹节壶\"，壶腹刻铭款署\"曼生\"，壶盖内钤\"万泉\"纂书印。他的作品，制作之规整，捏塑之巧妙，雕琢之精细，可谓匠心独具。（《中华文物鉴赏》）

吴阿坤
清道光至咸丰年间宜兴上袁村人制壶名人，可惜他的作品和事迹后人所知甚少。《宜兴县志》中有：\"砂壶声价今谁重？如今更推吴阿坤\"的诗句。

周永福
清道光至同治年间宜兴人。学大享法，善制鹅蛋壶。

邵大赦
清道光至同治年间宜兴人。多得杨彭年手壶，心慕力传，尽传其巧妙，所制竹段、梅桩、风卷葵案诸式，时人争相购之。（《宜兴陶器概要》）

邵友廷
清道光至同治年间宜兴上袁村人。精工壶艺，成名于大亨后，玉麟前，制鹅蛋、掇球等壶独绝。（《宜兴陶器概要》）

何心舟
清道光至同治年间人。工书法、篆刻、壶器，造工精练、简巧，取材自然型式，为陈鸣远后巧手之最。（《宜陶之旅》）

王东石
清道光至同治年间人。造壶得古法，刻工精细，常为文人雅士制壶。

邵景南
号留佩主人，清嘉庆同治年间（1796-1874年）人。善仿明式制壶，深得古法。传器底印\"姑苏留佩\"，盖内\"景南\"小印。

陈伯亭
清道光至同治年间宜兴人。为咸丰十年后紫砂雕刻名家。独树一帜，继往开来，书画铭刻，无不追踪前人，而梅桩尤卓绝。

金士恒
清道光至光绪年间（1821-1908年）人。原籍苏州。善陶坛、缸坛之类。后别具匠心，采用白泥制成似壶非壶，似坛非坛、实用美观的\"蛹壶\"。光绪四年（1878）应聘去日本传授紫砂壶手工成型技法，是宜兴紫砂工艺传入日本的开始。

黄玉麟
清道光二十二年至民国三年间（公元一八四二-一九一三年）宜兴上袁村人。原籍丹阳。幼孤，年十三学艺三年即青出于蓝。善制掇球、供春、鱼化龙诸式，莹洁圆湛，精巧而不失古意。又善制紫砂假山，得画家技法，层峦叠障，妙若天成。吴大潋、顾荣林先后聘请支各制铭壶若干，大潋富收藏，玉麟得观彝鼎及古器，壶艺日进，名亦益高。（《梦窗小牍》《宜兴陶器概要》）

陈光明
字润宝，清道光末至民国初年间人。原籍金陵，自幼侨寓宜兴蜀山，善作紫砂玩器及果品，如扁豆、核桃、菱、栗、柿、橘、灵芝等，细巧玲珑，色形逼真，美妙绝伦。（《宜兴陶器概要》）

俞国良
清咸丰至光绪年间（1851-1908年）宜兴人，原籍无锡。常为苏州吴大潋造壶制作精而气格浑成。擅长\"传炉壶\"，制壶艺人都说传炉壶最难做，而俞\"传炉\"挺匀有力，仿佛天成。1915年曾荣获巴拿马国际赛会奖状。

范鼎浦
清咸丰至光绪年间宜兴人。不仅善制壶，还擅长雕塑，其力作紫砂\"鹰\"双翅傲展，两眼圆睁，停立山石，栩栩如生。毛羽纤细，泥现铜色，形态逼真，是件难得的艺术品，曾在1935年伦敦国际艺术展览会上获金质奖章。

潘虔荣
字壶轩，清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人

程寿珍
号冰心道人。清咸丰至民国初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。所制的\"掇球壶\"最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。

范大生
清末民初与俞国良同时的名家，字绳武，号承甫，光绪元年(1875)～民国31年(1942)，世居宜兴丁蜀镇西望圩村。19岁起从师名艺人范鼎甫，民国初年被利永陶器公司聘为技师。 民国5年又受江苏省立第五中学校长童斐之聘，任校陶业教师。一生勤奋好学，刻苦钻研，制壶技艺精深，《大生壶》名嗓一时，传世之作有《合棱》《鱼化龙》《合梅》《一捆竹》《竹鼓》《仿古》《掇球》等壶。造型浑朴有致，色泽匀称，均为壶艺珍品。精心创作的大型陶塑《雄》获1935年英国伦敦艺术博览会金奖。

汪宝根
号旭齐，著名紫砂艺人，宜兴蜀山人。清光绪二十七年（1902）出生于蜀山南街汪姓紫砂世家，后搬居蜀山西街。汪宝根幼年曾在蜀山东坡书院就学，14岁拜自己的大伯父，蜀山窑场较有名艺人汪生义学艺，时汪生义被聘至\"宜兴利用公司\"为技师，汪宝根亦随师进宜兴利用公司，在师父汪生义的悉心调教下，扎下扎实基础。三年艺成，汪宝根被聘为\"宜兴利用公司\"技工，以制作《鱼化龙》、《洋桶》、《掇球》、《仿鼓》、《竹鼓》、《竹节》等制品为主。汪宝根秉性耿直，争强好胜，在宜兴利用公司歷次技艺比赛、考工考核中名列第一。其间印款署名为\"宜兴利用公司\"、\"汪宝根\"、\"宝根\"。

王南林
清初康熙年间紫砂大师。善制彩釉砂器，承制宫廷御器。

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