谈谈“包浆”（转贴）

小米儿

何为“包浆”
   包浆，在古玩圈子里是个使用频率较多的词语，通常是指附着于铜器（钱币）、玉器及其它年代较为久远的器物表面的一层物质。它本身并不体现任何美感，无非是锈斑、氧化物、酸碱化合物而已，可是一旦它与器物融合为一体时，其魅力简直不可明状。
   鉴定古玉，从包浆入手是方法之一，但究竟怎样来理解包浆，看法各不相同。记得前几年《文物》期刊上曾报道过一则消息：“德国人在1977 年从古物上发现有猛犸的脂肪酸存在”，不久前，《中国文物报》又披露，故宫博物馆在文物上发现霉菌多达二十几种。见了这则消息，我不由得想起在古玉上也见过类似的现象，后经分析，原来在玉器上的包浆，实际就是脂肪层，它的来由是人体的汗液经接触敷于玉器的表层，后经长期的埋藏，脂肪层变硬变透明，即成了包浆，同时也因为是脂肪酸的关系使得玉器的表面生长出霉菌，这种霉菌可能又会钻入玉器的里边生长。玉器埋在墓中千年，可以想象霉菌会不断地繁衍生长，这在玉器上留下了痕迹。就此我认为这可以成为鉴别古玉的一种手段。
   包浆是器物年代久远最直观的体现，无论是出土品还是世传物，都会受到水土所侵、人为把玩、大气腐蚀。结果就会自然形成表面一层黝黝色泽，或铜绿或棕黑，奇妙地突出器物的主要部分，使其更趋完美有似油画的暗部起着烘云托月的作用。尽管包浆也会遮盖器物部分的本色，但这种朦胧感却正是“犹抱琵琶半遮面”，反添无穷媚态。

    在很多有关古玩的书上，一些有独到见地的藏家，都谈到过玉器、印石、木器、铜件、砚台以及瓷器等各类传世古玩艺术品上，都有一种因岁月流逝而留下奇妙而使人赏心悦目的光亮。
    这种类似清漆罩过的光亮，却又不是用清漆抹、用蜡打、用椰子油擦、用皮鞋油搽所产生的浮光。它更精光深邃，使得竹、木、瓷、石这些非玉的东西，都呈现出玉石般的珠光宝气，灵气四溢。这就是藏家们所说的“包浆亮”。
    直至现在，还没有一本专著，专门论及传世古玩形成“包浆”的成因。有的书上谈到，紫檀、红木、黄花梨、铁梨木等一些高档木材，本身有些油性，年深月久，油质外泄，和空气中的尘土、人们触摸的汗渍，互相融会成了“包浆?。这种说法，似乎还有些科学道理。
    那么，玉器、印石、铜件、砚台，瓷器呢？尤其是还有古籍善本以及传世字画，在这些古玩艺术品上，本身并不具有“油性”，但也会出现“包浆”，就比较令人费解了。
    然而，事实是这些非“油性”的传世古玩上，确实也会出现“包浆”，但比起木器家具来，要不明显得多，而且较难辨别。尤其是瓷器的“包浆”，更加难以辨认。
    其实，玉器、印石、铜件、砚台、瓷器等传世古玩之所以也会出现“包浆”，原因之一，是因为人们长期把玩、擦拭的结果。由于成千上万次把玩和擦拭，把这些器物表面磨擦得十分平滑，因此变得光鉴可以照人了。也因为这原因，一些小器件，如玉佩、鼻烟壶、砚台、印章、核桃雕件等等，人们把玩、擦拭、使用得更加频繁，“包浆”也愈加明显。当然，这里也因为人们手上和身上的油汗附在上面，年深日久，帮助了“包浆”的形成。
    所以，一些较大型的瓷器，如瓷瓶、瓷罐，人们不可能天天去把玩、去擦拭。尤其是古时候空气洁净，一年中大概只要拂尘数次，也就更难形成“包浆”了。如果你轻易地认为这种瓶罐由于缺少“包浆”而断定是新货赝品，那就像竹篮打水，永远要“漏”定了。
    正因为如此，一般初学收藏的人，不要轻信有的书上所说：“只要学会看包浆，即能辨别器物的新旧，推断其年月之长短，可以少花冤枉钱……”
    学会看包浆，只是识别器物新旧手段之一，而且对木器类古玩比较明显有用。要鉴别其它器物，比如瓷器，还要从底足、釉色、胎骨、图案、纹饰、旧痕等多方面去判别。
    笔者就见到过有些瓷器，不知是否放在橱柜里的原因，常年不见天日，也无需去擦拭灰尘，不要说毫无包浆可言，连底足和釉色也新得可以，但却是“的板”的老东西。
    在古玩界有这么一段趣事：辛亥革命后溥仪退位，因日不敷出，靠典当度日。1924年春，盐业银行把一些逾期未能赎回的古玩进行封货拍卖。在这批货中，就有康熙年间的官窑瓷器。但这批官窑珍品，竟然令许多古玩店老板不敢接货。原因是这批东西新得出奇，手感底部还有毛刺扎手。如果是康熙时的东西，到那时算来已有近三百年了，底部早应磨得十分光滑，怎么可能还有毛刺？更别说什么“包浆”了，因此认定是刚出窑的新货。当时，只有一个叫张云碉的，一看胎釉、二听声音、三掂分量，认定这是康熙官窑珍品。后来，知道底细的人，解开了这谜底，原来这批东西从景德镇运到北京，一直放在内务府库房，后来抵押到盐业银行，还从来没有开过封，依然是300年前的原包装……
    因此，“只要学会看包浆，就能识别器物的新旧”这话，有点绝对。尤其是还能“推断年月之长短”，更是言过其实了。
   
下面我们再说说铜锈与包浆
铜锈
铜锈是附着在古钱表面上的一层氧化物质，也是辨别古钱真伪的一个重要参考物。由于不同古钱的铜质、年代、出入土的时间、地点、气候及周边物质千差万别各不相同，因而不同的铜锈之也有着极大的差别。根据历代泉家积累的经验，我们大致把铜锈分为以下几种：
（1）硬绿锈。质地坚硬，常板结成块律状，不易剥落，多生成 于北方气候干燥地区。
（2）红锈。质地坚硬，通常不能单独存在，多与绿锈等混和出现。
（3）蓝锈。主要成分是硫酸铜类物质，质地酸软，多出现在南潮暖地区，也常与绿锈、红锈等相伴出现。
（4）土锈。粘附在古钱上的灰土，经过长年侵蚀沉结，逐渐硬化，形成了一层不易脱落的硬壳，吸附于钱体表面。
（5）粉状锈。又称“石灰锈”，常板结成小球状，主要成分是碳酸钙等碱性物质。在南方，明代墓葬多用石灰填埋，因而出土古钱常常呈现石灰锈。
（6）水银锈。是客藏古钱附近有木炭和含汞物质发生化学反应而形成的，看上去如同发光的珍珠一般，俗称“珠光锈”。
到目前为止，除了水银锈尚不能被模仿外，其余各种锈均可造假，其中尤以红、蓝、绿三种锈色为多。方法不外乎有药浸、堆积。 转移三种。所谓药浸是将伪钱置于硫酸、盐酸溶液中，这样能迅速产生硫酸钢等类物质造成币身起伏，外观与铜锈较为相似，但有时 也会使币身产生麻子状小坑。堆积则是用颜料和上胶水，涂在伪钱上逐渐堆积变厚，形成仿锈，作得好的相当逼真，也有人用绿色漆或瓷漆代替，效果与前者可互为伯仲。转移就是把别的普通钱上的真锈完整取下来，用强力粘合剂（如 502胶水）粘贴在币身上， 形成伪钱真锈的效果。
对于作得比较差的伪锈，一般仅凭目测便可识别，它们给人的第一印象便是呆滞、木纳，毫无生气，或颜色过于鲜艳，或形状过于规则，有的外观还酷似面包粉，呈细颗粒状，总不如真锈那么自然淳朴。当然也有作得好的，但无论伪锈做得如何逼真，却总也解决不了一个问题——牢度不够。真锈是历经千百年才形成的，可以说是铜的衍生物，锈于币身之间，有着紧密结合的分子键，牢度较强，有的硬绿锈即便是用硬物敲凿也难以除去。而伪锈则是后天上去的，其牢度绝对不可能比真锈强，像用颜料、油漆堆积起来伪锈，时间一长便会自然脱落，其他牢度稍强一些的，用指甲剥一下也会掉落。我们还可以用缝衣针来测试锈的真伪，真锈无退让性，缝衣针很难直立于锈蚀之上，但伪锈靠粘结剂和锈粉搅拌而成，弹性较强，缝衣针直立在伪锈上不易倒下。
此外，我们还可以用水煮法鉴定他锈，伪锈经不起烫水泡。如果实在不能确定锈的真假，而条件又允许的话，可将钱放入沸水中 煮泡10分钟左右，真锈丝毫无损，伪锈则会脱落殆尽。
还有的作伪者，将新作好的伪钱放人潮湿或化学药剂催化的环境中理上一年半载，待到挖出时钱体已能产生锈斑，铁钱尤甚， 据闻在南通和成都市的郊外还有专门的理钱窝点。虽说这类钱的绣也是真的，但与历经千年氧化而生成的真锈相比明显浮而不实，用绒布轻轻擦拭就会露出崭新的铜质。
对于锈色的鉴别，归根到底可以总结成这样几句口诀：真锈牢，伪锈松；真锈色活，伪锈色滞；真锈入骨，伪锈浅浮。
    有的古钱从未入过土或出土已久，经过长期流通触摸自然而然地在钱币表面形成了另一种比较轻微的氧化层——传世古，亦称“包浆”。根据古钱流传的时间不同，传世古的色泽也不同，有黑色、灰色、储色、暗红色、橙色等多种。一般来说，年代越久的传世古，其颜色也就越深，但也不是绝对的。
过去不少收藏家喜欢带有传世古的熟坑钱，因而此类钱作伪也特别多，所见民国仍钱十之七八都是作成熟坑样式的。 与伪锈相比，伪传世古还是比较容易制作的，常用的作伪方法有如下几种：
（1）放在油烟上熏半个小时，再趁热打上一层蜡，晾干，反复打磨，五六天后即成。
（2）粘铁锈水少许，放在钱面上，然后直接火烤几分钟，反复数次，再稍做打磨即可。
（3）用颜料混和涂抹在伪钱表面，再吹干，但效果较差。 年代较早的古钱，如果是传世古那很容易引起别人的注意。 然而近代钱币，特别是清代钱币几乎清一色的是由不易锈蚀的红铜和黄铜铸成的，且年代较近，多呈熟坑无锈状，由此也为作伪者大开了方便之门。久而久之，此类钱竟有“黄老虎”之称，众泉友都会谈“黄”色变，即便真品也不敢贸然涉足。
不过，伪造的传世古并不是无懈可击的，通过真伪对比，还是能找出一些差别的。真的传世古色泽沉着耐看，放在灯光下反光不强烈；而新做上去的，色泽就比较偏激了，反光十分强烈刺眼，用行话说就是“火气太大”。
真的传世古，虽是极薄的一层附在钱面上，却十分牢固，无论怎样擦、刷、洗、煮都不会掉色，而伪作却不然，其附着力通常较差， 因此看到可疑的熟坑无锈钱币，可以用小刷子用力刷一剧，如属伪作，必然会掉色而露出铜质。
我们还可以用水煮的方法，无论做得多好的伪传世古都经不起水煮，只要将其放入水中煮上半个小时，便会脱落。 用颜料涂抹伪作的伪传世古效果较差，如果用指甲在其表面刻划，会造成颜料脱落，看上去有一些细小的粉状物质，因而一旦在鉴定时发现这种情况，那就有必要考虑这钱的真实性了。
作伪者往往喜欢把传世古作成黑色，即所谓的“黑漆古”，可能是这种色泽的传世古更能迷惑人，对此我们也需格外注意。 此外，古钱的穿孔、边缘、地章等处是难以作上假传世古的，真品历尽多年流用触摸，这些部位早已是光洁如镜，而伪品则显得较为毛糙。摘自《钱币投资技巧》

八音盒

好帖子！加精！

小米儿

晚辈是借花献佛，惭愧惭愧。

八音盒

的确是好帖子！

张兰

学习了！

进来逛逛

学习了！