[贴图]鼻烟壶

琪琪

鼻烟壶是中西文化融合的结晶。明末清初，鼻烟传入中国，鼻烟盒渐渐东方化，产生了鼻烟壶。鼻烟壶不仅是盛装鼻烟的实用容器，更是供人玩赏和显示身份地位的艺术佳品。鼻烟壶以小巧玲拢的独特造型、种类繁多的选材用料、精美细致的制作工艺受到上至皇亲国戚、下至平民百姓的钟爱。现在人们嗜用鼻烟的习惯几近绝迹，但鼻烟壶却作为一种精美艺术品流传下来，而且长盛不衰，被誉为“集中各国多种工艺之大成的袖珍艺术品”。中国鼻烟壶，作为精美的工艺品，集书画、雕刻、镶嵌、琢磨等技艺于一身，采用瓷、铜、象牙、玉石、玛瑙、琥珀等材质，运用青花、五彩、雕瓷、套料、巧作、内画等技法，汲取了域内外多种工艺的优点，实为中外文化艺术交流结晶。它提供了繁复的欣赏角度，丰富了中国人的生活情趣和审美品味，数百年来，得有心人经营和发展，成为中外人士珍爱收藏的对象。

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玻璃鼻烟壶
在各类鼻烟壶中，玻璃鼻烟壶是数量最多，制作时间最长、品种最丰富的一种，是鼻烟壶的主流。清宫造办处于康熙三十五年（1696）建立玻璃厂，为皇家制造各种玻璃器皿。其中鼻烟壶的形状，种类很多，颜色也有红、紫、白、黑、绿等，白如水晶，红如火焰，斑谰多彩。当时民间也仿照内府大量制作鼻烟壶，但质量多不佳。遗憾的是，由于玻璃易碎，不好保存，现在能够看到的最早的玻璃鼻烟壶是雍正时期的作品。根据玻璃的制造工艺，玻璃鼻烟壶分为一色玻璃，套色玻璃、搅玻璃，金星玻璃，珐琅彩玻璃、内画玻璃等。

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玻璃鼻烟壶
在各类鼻烟壶中，玻璃鼻烟壶是数量最多，制作时间最长、品种最丰富的一种，是鼻烟壶的主流。清宫造办处于康熙三十五年（1696）建立玻璃厂，为皇家制造各种玻璃器皿。其中鼻烟壶的形状，种类很多，颜色也有红、紫、白、黑、绿等，白如水晶，红如火焰，斑谰多彩。当时民间也仿照内府大量制作鼻烟壶，但质量多不佳。遗憾的是，由于玻璃易碎，不好保存，现在能够看到的最早的玻璃鼻烟壶是雍正时期的作品。根据玻璃的制造工艺，玻璃鼻烟壶分为一色玻璃，套色玻璃、搅玻璃，金星玻璃，珐琅彩玻璃、内画玻璃等。

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套玻璃鼻烟壶
套玻璃鼻烟壶是指由两种以上玻璃制成的器物。据史料记载，在康熙时期己有套玻璃这一品种。它的制作工艺有两种：一是在料胎上满套与胎色不同的另一色料，之后在外套的这层料上雕琢花纹；一是用经加热半熔的色料棒直接在胎上做花纹。套料有套一色与套多色之分。
清代著明学者赵之谦在光绪六年（1880）所撰写的《勇庐闲诘》一书中写道：“套之色有红有蓝……更有兼套二彩、三彩、四彩、五彩或重叠套，雕镂精绝。康熙中所制浑朴简古，光明艳烂若异宝。”通过记载，我们基本可以清楚地看出在康熙到乾隆时期套料鼻烟壶的一些粗略情况。从我们所掌握的资料看，套料大致可以分为如下五种:
第一种是涅白地套一色彩鼻烟壶，有涅白套蓝、套红、套深红、套粉红、套橘红等。套玻璃鼻烟壶以此类居多，如白套蓝岁寒三友图玻璃鼻烟壶、白套红龙凤玻璃鼻烟壶、乾隆款白套橘红海棠花玻璃鼻烟壶等。
第二种是彩玻璃地套彩玻璃鼻烟壶，有黄地套红、红地套黄、黄地套绿、黑地套红、蓝地套更豆红等，如乾隆款蓝套豇豆红袱系纹鼻烟壶、黄套绿蝈蝈鼻烟壶、黑套豇豆红花卉鼻烟壶等。
第三种是涅白地套多色鼻烟壶，有白套二色、三色，以至最多者有八色，如白套粉红、橙红、清蓝盆景鼻烟壶和白套八色博古图鼻烟壶，后者是目前见到的套色最多的鼻烟壶，有粉红、绿、酱、紫、宝蓝、天蓝、浅黄、黄共八色之多。
第四种是彩玻璃地套多色鼻烟壶，有宝蓝色套双色等，如宝蓝色套红、绿瓜果纹鼻烟壶。
第五种是透明玻璃套彩鼻烟壶，包括套一色和套多色两种，如透明玻璃套紫色鱼纹鼻烟壶和透明玻璃套白、绿几何纹玻璃鼻烟壶。

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玻璃胎珐琅彩鼻烟壶
玻璃胎珐琅彩鼻烟壶是一种复全工艺，即将珐琅釉绘于玻璃胎上，经焙烧而成。玻璃胎珐琅彩鼻烟壶的制作，对技术要求较高，因玻璃与珐琅釉熔点接近，温度低了，呈色不佳，温度高了，则胎易变形，故传世的玻璃珐琅彩鼻烟壶极为珍贵。
北京故宫与台湾故宫均藏有精美的玻璃胎珐琅彩鼻烟壶。这类鼻烟壶以乳白色玻璃为胎，造型除扁瓶外，还有八棱形、葫芦式、圆瓶式、灯笼式、椭圆形、四方形、南瓜式、圆筒式等，装饰题材有四季花卉（如茶花、牡丹、月季、英蓉、桂花、桃花等）、花鸟（如荷花鸳鸯、石榴蝴蝶、菊花鹌鹑）、西洋女子、建筑、母婴图、婴戏图、琼台仙阁、仕女等。最早的玻璃胎珐琅彩鼻烟壶是台湾故宫收藏的雍正年制款的竹节式鼻烟壶，这件作品曾在宫廷造办处档案中有过记载。存世较多的是乾隆款珐琅彩鼻烟壶，其款识有楷书、篆书两种，有阴刻、描金、描蓝 3种。玻璃胎珐琅彩鼻烟壶胎质细腻，色彩柔和，有不透明、半透明、透明 3种，所绘珐琅釉色彩淡雅，清新亮丽，绘制精美，烧造优良，是鼻烟壶中最为惹人喜爱的作品。

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铜胎画珐琅鼻烟壶
铜胎画珐琅是在康熙时期由欧洲传入中国的。画珐琅多以红铜为造型，表面以白釉为地，再用彩釉描绘图案，经焙烧、镀金而成，既体轻、明亮，又绚丽多彩，适合于选取丰富的装饰题材，所以在制作鼻烟壶方面广泛应用。清代康熙时期的铜胎画珐琅鼻烟壶多为扁瓶式，常以梅花、团花、蝴蝶为装饰，间有鲍片和日本漆片镶嵌的，康熙画珐琅鼻烟壶传世极少，弥足珍贵。雍正时期发扬光大了康熙铜胎画珐琅工艺，继续在全国招纳名家进宫制作，生产了葫芦式、桃式、荷包式、孔雀尾式等多种样式的铜胎画珐琅鼻烟壶，常采用寓意吉祥的图案，崇尚以黑色，红色为地，并且一改康熙时的端庄大方，变得壶体趋小，纹饰疏朗，用色反差较大。乾隆时期全面发展了前两朝的成果，既仿造，又独创，更趋小巧，纹饰繁缠，画面富丽堂皇。传世的乾隆画珐琅鼻烟壶很多，除扁瓶式的基本造型外，还有玉兰花式、葫芦式、灯笼式、罐式等；装饰题材更为广泛，有山水人物、婴戏、西洋人物、建筑等。此外，还有及为珍贵的金胎。

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瓷鼻烟壶
在所有质地的鼻烟壶中，除玻璃胎外，即以瓷胎最为丰富了。和玻璃相比，除了不透明之外，瓷鼻烟壶几乎具有玻璃鼻烟壶所具有的一切优点。事实上，瓷鼻烟壶比玻璃鼻烟壶出现得更早，因为在鼻烟传入中国之初，人们便习惯用盛药的小瓶来盛装鼻烟，这些小药瓶均为瓷质。人们在改变了瓷药瓶的原有作用之后，不再称之为药瓶，而是改称为鼻烟壶（瓶），这些小药瓶便是中国鼻烟壶的始祖。

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青花、青花釉里红鼻烟壶
目前所知的瓷胎鼻烟壶中以青花鼻烟壶最为丰富。陶瓷类鼻烟壶在清代产量很大，康熙年间青花鼻烟壶较多见，单色釉、珐琅彩鼻烟壶则较少见，很多不写款。雍正、乾隆年间青花鼻烟壶画工比康熙时更工整，题材使用广泛，产量大，青花发色纯正。道光年间青花鼻烟壶虽然产量超过前期，但水准却大打折扣。此时除少量官窑器外，大多产品瓷质疏松，画工也欠严谨，款识多是书写堂款或是图记款。光绪至民国年间所制青花及青花釉里红鼻烟壶，釉色偏白，画工多不精，精品如凤毛鳞角。现代新仿品，底足款识多以细笔平描，釉面光亮，画面上人物、山景、房舍等多先以细笔勾勒轮廓，再在所勾勒轮廓内加绘青花。
青花釉里红鼻烟壶，俗称“青花加紫”鼻烟壶，现代仿古制品的主要生产地是景德镇的一些小窑。青花釉里红鼻烟壶中的山水人物、亭台楼阁多先用细线画出轮廓，再往轮廓里添釉里红。这类新仿瓷质鼻烟壶一般釉面较亮，古玩行称之为“贼光”。另外，人们将青花鼻烟壶的制作法和釉里红鼻烟壶的制作法结合在一起，便可制成青花釉里红鼻烟壶，在某些装饰题材上，青花釉里红比单纯的青花或釉里红更能充分地表达主题思想。